原創(chuàng)音樂的版權之路道阻且長

　　當下的中國音樂版權市場，實體消費轉向數(shù)字消費，物理載體讓位于數(shù)字載體，是為“數(shù)字化”。隨著數(shù)字消費的興起，版權交易逐漸走上前臺。

　　隨著創(chuàng)作者對作品保護意識的加強，“版權”兩個字的分量從來沒有像今天這么沉重。

　　對于音樂人來說，這是前所未有的好時代，中國互聯(lián)網(wǎng)音樂的全面正版化，不但讓我們看到音樂產(chǎn)業(yè)復興的曙光，也看到了版權價值的水漲船高。

　　傳統(tǒng)唱片時代，實體唱片消費主導市場，看得見、摸得著的實體產(chǎn)品更容易獲得關注，而“版權”更多是沉潛在實體或藝人身后的隱藏價值。

　　當下的中國音樂版權市場，實體消費轉向數(shù)字消費，物理載體讓位于數(shù)字載體，是為“數(shù)字化”。隨著數(shù)字消費的興起，版權交易逐漸走上前臺。

　　互聯(lián)網(wǎng)音樂版權秩序得到改善

　　在國家有關部門的重點關注下和互聯(lián)網(wǎng)平臺及業(yè)內各方的努力下，2015年以來，國內的音樂版權環(huán)境有了比較明顯的改善。《2018音樂消費者洞察報告》稱，在中國，96%的消費者使用正版音樂，遠高于全球平均水平（62%）。

　　由騰訊音樂人主辦，騰訊音樂娛樂集團法務管理部聯(lián)合主辦的月亮沙龍第五期發(fā)布會上，中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院副教授張豐艷表示，近年來，中國音樂市場版權環(huán)境發(fā)展總體呈良好態(tài)勢，版權市場逐漸走向正版化、共享化，版權意識、付費意識逐漸被用戶接受，業(yè)內普遍認為中國版權制度在逐步完善，版權規(guī)范成效顯著。據(jù)相關調查，73.13%的音樂人表示，近五年各種不同行業(yè)被互聯(lián)網(wǎng)改變很多，音樂領域對互聯(lián)網(wǎng)打擊盜版貢獻最大的是數(shù)字音樂平臺。

　　當前音樂產(chǎn)業(yè)版權大環(huán)境也在逐步完善，個體音樂人版權意識在覺醒。關于維權的態(tài)度與選擇上，考慮到時間成本以及版權起訴之后回饋并不高，還有律師費過高等問題，52.99%的音樂人表示會借助互聯(lián)網(wǎng)輿論抵抗侵權，52.24%的音樂人會選擇互聯(lián)網(wǎng)平臺幫助自己維權。91.73%的音樂人表示，遭遇侵權時，愿意接受平臺的幫助。

　　發(fā)展與問題共存

　　隨著中國互聯(lián)網(wǎng)音樂的全面正版化，互聯(lián)網(wǎng)音樂市場正式走上正軌，維權也初見成效。

　　《中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》歷年數(shù)據(jù)顯示，2015年以來，中國音樂著作權協(xié)會的版權許可收益不斷上漲，2017年首次突破2億人民幣。

　　在正版化的大氣候下，音樂人維權也有了更多底氣。近年來，侵權爭議和報道屢見不鮮，這跟“正版化”帶來的版權意識提高有關。在過去，實體消費的重要性掩蓋了很多版權問題，與此同時，音樂人也并沒有太多渠道去曝光和維權，于是版權問題大都石沉海底。

　　隨著版權意識的提高，大家越來越關注“版權”，而且可以通過社交網(wǎng)絡等渠道進行權利聲張，其中不少侵權爭議都最終獲得解決。

　　但市場在發(fā)展的同時，問題仍然存在。

　　《音樂人生存現(xiàn)況與版權認知狀況調查研究報告》數(shù)據(jù)顯示，71%的受訪音樂人表示自己沒有能力靠個人力量維權，另有92%的人表示愿意接受數(shù)字音樂平臺的維權幫助。

　　而互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺近年來也在加強原創(chuàng)音樂人服務體系建設，尤其是版權管理。

　　除了各方音樂市場的版權體系仍待完善，音樂人的版權相關認知也存在盲區(qū)。盡管音樂人普遍認為版權環(huán)境改善良多，但就音樂人自身而言，版權知識亟待普及。

　　如何保護作品版權

　　中研普華研究員舒丹在接受《中國產(chǎn)經(jīng)新聞》記者采訪時表示，原創(chuàng)音樂人可以用如下方法保護作品版權：

　　首先，可以把作品底稿用特快郵遞或者傳真給自己或者親朋好友郵寄一份，郵遞收到后不要開封。這種方法比較原始，但很實用，既經(jīng)濟又方便，我國的法律明確規(guī)定特快郵遞和傳真件可以做為法律證據(jù)。當有人剽竊或者盜竊您的作品時，您就可以拿著這份郵寄到法院當做證明了。切忌郵遞不要開封，否則就失去時間效力了。

　　其次，到各地版權局注冊登記版權。這種方式相對麻煩一些，但從法律意義上來講更具說服力。各地的版權局注冊手續(xù)均不一樣，注冊費用也不一樣，可以打電話咨詢相關問題。

　　另外，可以到中國音樂著作權協(xié)會登記。這種方式更麻煩一些，而且要求較高。協(xié)會對登記作品的條件必須是其作品在省級以上媒體發(fā)表過，而且對作品在商業(yè)用途方面產(chǎn)生的利益他們可以取得分成比例。

　　此外，原創(chuàng)者還可以去相關的音樂平臺進行版權備案。隨著國家版權局下發(fā)最嚴禁令后，眾多圍繞著國家音樂版權保護政策，為音樂人提供版權保護的音樂企業(yè)應運而生。

　　關于互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺與音樂人之間的版權問題，近幾年來也爭議不斷。

　　中國社會科學院大學互聯(lián)網(wǎng)法治研究中心執(zhí)行主任劉曉春在接受《中國產(chǎn)經(jīng)新聞》記者采訪時表示，音樂人在挑選平臺時，要熟知簽訂協(xié)議的具體內容，有些平臺條款留給音樂人自主選擇的空間不大，綁定性質較強，音樂人在簽署這類平臺時，需要謹慎。就其個人而言，更傾向于一些尊重并給予音樂人自主選擇權益的平臺，與音樂人有階梯性合作模式，簽約模式和簽約內容由音樂人根據(jù)自身需求決定，這類平臺給予音樂人更多自由，對音樂人長遠發(fā)展更有利。

　　在聊到音樂人與平臺間合作模式時，資深策劃人與經(jīng)紀人遲斌表示，與平臺的合作，大致有三種模式，第一種是發(fā)行和發(fā)布自己的作品，這個是特別重要的，應該是普及率最高的合作方式；第二種合作方式是音樂人通過和平臺的合作獲取經(jīng)濟上的回報，靠作品得到收益；第三種是現(xiàn)在平臺有多種多樣的功能，很多人在平臺上完成了社交和流量積累的過程，這是對于大多數(shù)音樂人的訴求。（記者 趙琳琳）

　　轉自：中國產(chǎn)經(jīng)新聞報

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