尹曉東：京劇傳承路上的喜與憂

　　原標(biāo)題：京劇傳承路上的喜與憂

　　從第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)入選的劇目來(lái)看，既有歷史劇、傳統(tǒng)戲，還有現(xiàn)代戲，很好地體現(xiàn)了“三并舉”的方針，也體現(xiàn)了鮮明的導(dǎo)向，就是要推動(dòng)京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展，實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這屆京劇藝術(shù)節(jié)恰逢建黨百年，現(xiàn)代戲占了很大的比重，無(wú)論數(shù)量上、質(zhì)量上都有了很大改觀，這是十分可喜的面貌，是一個(gè)非常好的現(xiàn)象。

　　推動(dòng)京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，我覺(jué)得不僅是表現(xiàn)波瀾壯闊的革命歷史和火熱的現(xiàn)實(shí)生活的需要，也是通過(guò)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，更好地推動(dòng)京劇藝術(shù)發(fā)展的需要。因?yàn)楝F(xiàn)代戲的創(chuàng)作，由于表現(xiàn)內(nèi)容的拓展，必定會(huì)帶來(lái)藝術(shù)形式的發(fā)展。中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化，在新中國(guó)成立之后取得了很大成就，但是現(xiàn)代化是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有停息的過(guò)程，不能說(shuō)今天我們就徹底實(shí)現(xiàn)了中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化，因?yàn)闀r(shí)代還在不斷發(fā)展，戲曲藝術(shù)要不斷適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的發(fā)展和變化。我們談到中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化，不是說(shuō)只有創(chuàng)作現(xiàn)代戲這么一個(gè)途徑，而且也不能簡(jiǎn)單說(shuō)，中國(guó)戲曲現(xiàn)代化就是要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)代戲。如果你沒(méi)有現(xiàn)代意識(shí)，你在創(chuàng)作現(xiàn)代戲的時(shí)候，還是那樣一種傳統(tǒng)的固守的不發(fā)展的藝術(shù)觀，現(xiàn)代戲不隨著生活內(nèi)容變化而豐富其表現(xiàn)手段，你不見(jiàn)得就能實(shí)現(xiàn)中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化。但是，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作一定是會(huì)推動(dòng)戲曲的現(xiàn)代化。在第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上有這么多現(xiàn)代戲出現(xiàn)，我覺(jué)得對(duì)于推動(dòng)京劇的現(xiàn)代化，推動(dòng)京劇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展是非常有利的。

　　昆曲、漢劇、高甲戲等這些歷史非常悠久的劇種怎么保護(hù)？我覺(jué)得一些古老劇種和新興劇種的發(fā)展，不應(yīng)該走一條路。所謂新的劇種，指的是像越劇、黃梅戲、吉?jiǎng)?、龍江劇等歷史不過(guò)百年甚至幾十年的劇種，難道它們同古老劇種都走一條路？把它們完全固守起來(lái)保護(hù)嗎？即使京劇也沒(méi)有完成它在藝術(shù)改革當(dāng)中的很多課題，如果把它封閉得像送進(jìn)博物館的文物一樣保護(hù)，是不利于這個(gè)藝術(shù)形式發(fā)展的。對(duì)于京劇藝術(shù)，守正創(chuàng)新才是正途。

　　看過(guò)本屆京劇藝術(shù)節(jié)的一些戲后，我有一個(gè)最大的感受，就是如何抓好劇目的創(chuàng)作質(zhì)量，如何在新時(shí)代培養(yǎng)新一代領(lǐng)軍人才的問(wèn)題。因?yàn)楣ぷ髀氊?zé)的關(guān)系，我在第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)結(jié)束時(shí)曾寫(xiě)過(guò)一篇《第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)的四喜與三憂》，四喜中令人欣喜的局面我覺(jué)得今天有些是得到了鞏固的，比如10多年前我說(shuō)京劇藝術(shù)發(fā)展的政策環(huán)境有了很大的改變，那么再看今天，京劇藝術(shù)發(fā)展的環(huán)境比那個(gè)時(shí)代更好，有更多的政策向中國(guó)傳統(tǒng)文化、向中國(guó)戲曲傾斜。我10多年前的文章中，還提到一個(gè)令人欣喜的局面，就是創(chuàng)作題材和風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化，這一局面在第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)同樣展現(xiàn)了出來(lái)。

　　在第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)時(shí)，我看到京劇人才培養(yǎng)的成果開(kāi)始顯露，一批京劇優(yōu)秀青年演員研究生班的青年才俊已經(jīng)成為京劇藝術(shù)發(fā)展的中堅(jiān)力量。但是，這個(gè)優(yōu)勢(shì)今天似乎變成劣勢(shì)了。當(dāng)年于魁智、李勝素、孟廣祿、王平、張克、王蓉蓉、杜鎮(zhèn)杰、楊赤等等都是正當(dāng)盛年，都有自己的創(chuàng)作劇目參演。這一屆一看，這一批人中已經(jīng)有一些退休或臨近退休，這屆京劇藝術(shù)節(jié)上許多藝術(shù)家沒(méi)有了身影。那我們新一代領(lǐng)軍人物在哪兒？這要引起我們格外關(guān)注。戲曲是以表演為中心的，最后要靠演員來(lái)體現(xiàn)，沒(méi)有出色的表演藝術(shù)家怎么行？

　　過(guò)去京劇藝術(shù)節(jié)上的創(chuàng)作人才危機(jī)，在本屆京劇藝術(shù)節(jié)上則得到了部分緩解。10多年前的第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上有一個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了37部戲中的10部，有兩個(gè)京劇作曲家包攬了京劇藝術(shù)節(jié)近一半的劇目創(chuàng)作，這種現(xiàn)象難道不讓人憂慮嗎？所以，當(dāng)時(shí)我就說(shuō)創(chuàng)作人才的培養(yǎng)到了一個(gè)令人非常憂慮的程度。創(chuàng)作人才特別是導(dǎo)演人才、作曲人才確實(shí)有一個(gè)培養(yǎng)的過(guò)程，但切不可為保證創(chuàng)作成功率，放棄對(duì)青年創(chuàng)作人才的使用和培養(yǎng)，去做竭澤而漁的事。到了本屆京劇藝術(shù)節(jié)，我覺(jué)得在創(chuàng)作人才方面有了不小的改觀。這屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)30多臺(tái)戲中有很多不知名的作曲家，特別是年輕人的名字出現(xiàn)了，我覺(jué)得這是一個(gè)非?？上驳默F(xiàn)象。

　　我在10多年前第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)時(shí)還感到一個(gè)憂慮，就是創(chuàng)作劇目沒(méi)有形成有效的積累。我想這個(gè)憂慮，第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)還應(yīng)該是有的。我們應(yīng)該認(rèn)真思考，一屆一屆京劇藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作了那么多劇目，真正留下來(lái)的、現(xiàn)在還在演出的有幾出戲？京劇創(chuàng)作劇目的留存要靠鍥而不舍的精神，才能形成有效積累。我這里就舉一個(gè)京劇《智取威虎山》的例子，這是留在今天京劇舞臺(tái)上的一部經(jīng)典的現(xiàn)代戲，這部戲是怎么改過(guò)來(lái)的？如果我們沒(méi)有做深入的研究，就可能以為它真是在那個(gè)特殊的年代、特殊的環(huán)境鍛造出來(lái)的。深入研究后我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部戲從1958年首演，到1970年拍成電影，12年的時(shí)間里，這部戲修改、加工、提高的腳步從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，而且從1958年到1964年， 1964年到1967年再到1970年，當(dāng)中有幾次是脫胎換骨的修改?！笆昴ヒ粍Α保^不是虛言。我們今天哪個(gè)院團(tuán)去做這樣的工作？今天是一任院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)搞一出戲，留下一個(gè)半成品；第二任再搞一部戲，再留一個(gè)半成品，又放在那兒。每一屆京劇藝術(shù)節(jié)都有一些基礎(chǔ)不錯(cuò)的戲，但參加了京劇藝術(shù)節(jié)，仿佛大功告成，其實(shí)這個(gè)戲離最后走向高峰成為經(jīng)典還有一段距離。為什么今天我們的一些創(chuàng)作劇目留不下來(lái)？這是需要反思的。

　　這些年由于取消了評(píng)獎(jiǎng)，把藝術(shù)評(píng)論工作當(dāng)做和藝術(shù)生產(chǎn)相互促進(jìn)的一對(duì)關(guān)系來(lái)看待，藝術(shù)評(píng)論、理論研究和藝術(shù)創(chuàng)作形成了良好的互動(dòng)，我覺(jué)得很好。本屆京劇藝術(shù)節(jié)由于疫情的影響，許多劇目只能在網(wǎng)上觀看，但是通過(guò)各種微信推送，包括舉辦專家研討會(huì)，藝術(shù)評(píng)論的形式更加多樣了。創(chuàng)作實(shí)踐中一部戲的成敗得失應(yīng)當(dāng)成為理論研究的對(duì)象，當(dāng)然也包括對(duì)宏觀政策、藝術(shù)本體以及當(dāng)下的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行綜合性的研究，最終從京劇發(fā)展規(guī)律和歷史經(jīng)驗(yàn)中得出科學(xué)的結(jié)論，從而將研究成果轉(zhuǎn)化為對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的有效指導(dǎo)。一線創(chuàng)作的同志應(yīng)該多關(guān)注理論研究的成果，自覺(jué)地運(yùn)用理論研究成果，隨時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方向，讓藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐擺脫隨意和盲目。總的來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)評(píng)論與創(chuàng)作的互動(dòng)得到了很好的改善。

　　10月23日，是習(xí)近平總書(shū)記給中國(guó)戲曲學(xué)院師生回信一周年的日子。總書(shū)記在回信中希望我們“堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新”，勉勵(lì)我們“在教學(xué)相長(zhǎng)中探尋藝術(shù)真諦，在服務(wù)人民中砥礪從藝初心”。我認(rèn)為，總書(shū)記的重要回信精神不僅為中國(guó)戲曲教育事業(yè)提供了根本遵循，對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，也有著重要的指導(dǎo)意義。（作者為中國(guó)戲曲學(xué)院黨委副書(shū)記、院長(zhǎng)）

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)文化報(bào)

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