陳建斌：中國電影最大的問題出在編劇

　　一副墨鏡、聽著耳機……陳建斌給人的第一印象——“很潮”。問他在聽什么，他說就是廣播和新聞。

　　和他對話，他會正襟危坐地說起對國產(chǎn)電影好劇本缺失的擔憂，他說想為一個角色準備一生。

　　陳建斌說，自己不善交際，加上生就一副不可一世的外表，總給人一種過分嚴肅的感覺。“其實20年前，我根本想象不到現(xiàn)在的自己是這樣的，能跟媒體有這么多話，能用很多方法、技巧去應付某些宣傳場合。”他笑說，如果20歲的自己在鏡子里看到如今的這副模樣，一定難以置信，“但這就是人生的改變吧，原來我也可以是這樣一個人，生活可以把你變得不一樣。”

　　曾無戲可拍

　　遇到孟京輝成為人生轉(zhuǎn)折點

　　1970年初夏，陳建斌出生于新疆烏魯木齊的一個小村里。因為高考落榜，他曾待業(yè)兩年，恰好遇到中央戲劇學院到新疆招生。18歲那年，他坐上火車，成了“北漂”，從王府井大街走到首都劇場，看著玻璃櫥窗里貼的北京人藝演出廣告，他心想這太有意思了，“什么時候我能做這個事，該有多好。”

　　帶著這個夢想，兩年后，他考入了中戲表演系，沒想到畢業(yè)后的那些日子成了他人生中最焦灼的階段。“我是個老派的人，是那種需要在深山里苦練武功，練成后會名動天下的人。”現(xiàn)實是，他連做演員的機會都沒有，他不善于“應酬”，不會自薦，要留在北京只有一個途徑——考研究生。眼看著同班同學李亞鵬、王學兵因為參演影視劇已小有名氣，他說，他感到的不止是焦急，更多的是絕望。

　　直到研究生讀到了二年級，本已做好留校任教準備的陳建斌遇到了孟京輝，遇到了改變他一生的話劇《一個無政府主義者的意外死亡》。“迷茫彷徨的心態(tài)其實一直都有，但直到這部話劇的出現(xiàn)，我才有了自信，覺得可以做個好演員。”

　　偏愛歷史英雄

　　雍正就是個國貿(mào)CEO，壓力大

　　陳建斌說，他對古裝劇一直情有獨鐘，也并不介意被冠上“帝王專業(yè)戶”的名號，因為這些經(jīng)過了時間驗證的歷史人物，能讓他發(fā)現(xiàn)久隔千里的歷史感。

　　“我其實更想知道一個皇帝24小時的生活是怎樣的”，他接拍了鄭曉龍執(zhí)導的《甄嬛傳》，“那劇本真好，剛好曹操是‘上班’戲比較多，雍正則著重于‘下班’。”而相比《三國》，《甄嬛傳》的參考資料也更多，“比如有一幅《雍正行樂圖》，他讓畫師把他畫成獵人、農(nóng)夫，他為什么要畫這個？最開始我們覺得光在乾清宮拍戲不夠多樣，想著可以去承德避暑山莊，可一查史料，他從沒去過。”這些問題讓陳建斌一臉疑惑，原來雍正是清朝帝王里最勤政的一個人，他太忙了，“你可以想象，他其實就像個在國貿(mào)上班的CEO，忙，工作壓力大。”

　　這也是為何，《甄嬛傳》中陳建斌飾演的雍正永遠皺著眉，“一是因為他是皇上，沒必要掩飾，更多的是他很累，就想用最少的表情做最多的事。”

　　不怕得罪人

　　劇本看不下去，還不如自己上

　　因為總是一副嚴肅臉，晚輩喜歡尊稱陳建斌為“陳老師”。至今很多人都會提起，早年在拍攝《喬家大院》時，因為陳建斌總是改劇本和蔣勤勤鬧僵的往事。蔣勤勤回憶當初曾以為是對方刻意刁難她，“我準備了一晚上的臺詞過來就讓我改，而且馬上要拍了，真是蒙了。”陳建斌則認為，“我所做的這一切都是在導演同意下做的，導演肯定覺得比原來好，后來演一演，她（蔣勤勤）也覺得挺過癮的。”

　　片場里，他永遠是那個不合群的人，拍攝《甄嬛傳》時，導演一喊停，妃子們趕緊聚在一起嘮嗑，皇帝卻被晾在一邊看書，或者躲進房車里琢磨劇本。他的導演處女作《一個勺子》就是在房車里寫出來的。

　　問他做導演是為了順應潮流嗎？“因為（一些劇本）實在看不下去了，所以還不如自己上。我從不諱言這一點，也不怕得罪人。看中了小說，很想拍，就把它變成作品，這哪里難了。”他認為中國電影最大的問題出在編劇，“并不是說要弄個IP或噱頭，電影的本質(zhì)是人看人，光和影子里講的是人，一個豐富的、鮮活的、深刻的人，看的時候才會覺得有意思，心靈才會得到滿足。”（據(jù)《新京報》報道）

　　原標題：陳建斌：中國電影最大的問題出在編劇

　　轉(zhuǎn)自：寧夏日報


 

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