《三體》之后，中國(guó)科幻有何風(fēng)向？

　　8月17日，著名科幻作家劉慈欣做客2024南國(guó)書香節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，掀起一場(chǎng)科幻文學(xué)熱浪。同日，新生代科幻作家楊晚晴、王諾諾、分形橙子、三豐亦做客書香節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，為讀者帶來一場(chǎng)關(guān)于“《三體》之后：中國(guó)本土科幻文學(xué)的未來想象”的精彩討論。

　　距《三體》摘得雨果獎(jiǎng)、向世界發(fā)出呼喚已過去將近9年，在這期間，中國(guó)科幻文學(xué)有何新發(fā)展，收獲了哪些“回答”，將在科幻的星辰大海中駛向何方？

　　“大劉”掀起的科幻熱持續(xù)燃燒

　　劉慈欣作為本屆南國(guó)書香節(jié)的重磅嘉賓，他的到來瞬間在會(huì)場(chǎng)掀起科幻熱浪，全場(chǎng)沸騰。

　　劉慈欣向現(xiàn)場(chǎng)讀者談起科幻閱讀最大的價(jià)值?！拔也幌霃暮芄慕嵌瓤纯苹瞄喿x。假如宇宙是一座城市，太陽(yáng)系就是一座建筑物，人類就住在建筑物地下室的儲(chǔ)物空間里。我們生活的時(shí)空是很狹窄的，科學(xué)告訴我們外面有什么存在，告訴我們有更大的世界。但我們一輩子也去不了這個(gè)世界，只能通過想象描述這個(gè)世界。我認(rèn)為這就是促使我們進(jìn)行科幻閱讀的原因?！眲⒋刃勒f。

　　劉慈欣認(rèn)為，過去幾年最大的變化，就是科幻文學(xué)在中國(guó)不再是一個(gè)邊緣性的存在。它得到了大眾和媒體的注意，從以前一個(gè)很邊緣的位置走到了聚光燈下。

　　《三體》在2015年獲得了第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，劉慈欣成為首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)作家。許多人稱劉慈欣“憑一己之力”將中國(guó)科幻拔高到世界級(jí)水準(zhǔn)，將中國(guó)科幻推到世界舞臺(tái)的聚光燈下?！度w》的成功讓中國(guó)的科幻熱潮逐漸興起并持續(xù)燃燒，越來越多的原創(chuàng)科幻作品開始涌現(xiàn)。劉慈欣的作品激勵(lì)了新一代作家，推動(dòng)了科幻文學(xué)的創(chuàng)作和出版。在這一背景下，科幻文學(xué)逐漸擴(kuò)大圈層，形成一個(gè)蓬勃發(fā)展的市場(chǎng)。

　　隨著《三體》同名動(dòng)畫、影視劇上線，相關(guān)的商業(yè)化項(xiàng)目如沉浸式科幻體驗(yàn)《三體·引力之外》、劇本殺、游戲等也相繼推出，形成了一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)鏈，未來可能還有對(duì)標(biāo)哈利·波特的主題樂園出現(xiàn)。三體宇宙此前披露，作為《三體》IP的全球獨(dú)家版權(quán)方，該公司在商業(yè)化授權(quán)方面的營(yíng)收占比達(dá)到四成，顯示出《三體》IP在市場(chǎng)中的強(qiáng)大影響力。這些衍生作品不僅豐富了《三體》的世界觀，也為其粉絲提供了更多的參與方式。

　　中國(guó)科幻仍是一個(gè)待發(fā)展的狀態(tài)

　　近年來，中國(guó)科幻文學(xué)經(jīng)歷了顯著的發(fā)展，逐漸在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角。2023年10月，第81屆世界科幻大會(huì)在中國(guó)科幻之都——成都舉行，讓中國(guó)科幻年“從成都出發(fā)”。而在今年的“雨果獎(jiǎng)”，“中國(guó)科幻”依然令世界矚目——多位中國(guó)科幻作家和多部科幻相關(guān)作品入圍雨果獎(jiǎng)9個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，這也是在歷屆雨果獎(jiǎng)中，中國(guó)人入圍最多的一次。此外，華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)、銀河獎(jiǎng)、未來科幻大師獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立也進(jìn)一步推動(dòng)了本土科幻文學(xué)的創(chuàng)作和傳播。

　　盡管如此，當(dāng)下的科幻文學(xué)在業(yè)內(nèi)依然被稱為“后三體時(shí)代”。自《三體》摘得雨果獎(jiǎng)長(zhǎng)篇獎(jiǎng)項(xiàng)后，中國(guó)科幻至今還沒有一部在影響力上全面超越《三體》的作品。好的科幻小說應(yīng)該具備哪些要素？《三體》之后，中國(guó)科幻文學(xué)的創(chuàng)作有何新的風(fēng)向？新生代作家將如何擺脫《三體》的“陰影”書寫新科幻？

　　劉慈欣指出，真正好的、成功的科幻小說，和作者的世界觀密切相關(guān)。科幻作家首先要培養(yǎng)一種“科幻”的思維方式，對(duì)更廣闊的世界感興趣，對(duì)未來的可能性感興趣。科幻作品不能沉浸在小世界的自我表達(dá)，所表達(dá)的主題、所描繪的時(shí)空要回應(yīng)更長(zhǎng)遠(yuǎn)的東西。少兒科幻作家超俠則表示，很多科幻作家都有“點(diǎn)子潔癖”，他們一般從科技前沿的閱讀中尋找新鮮點(diǎn)子，再融合自身的感悟創(chuàng)作。

　　“我們?nèi)绾卧凇度w》后的科幻創(chuàng)作中，既能擺脫它的巨大影響力背后的陰影，又能走出大家能接受的一條道路，我覺得這對(duì)我們創(chuàng)作者來說是很艱難的事情?！痹诹硪粓?chǎng)分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，科幻作家楊晚晴坦言，“我就特別冒犯地想，我們會(huì)不會(huì)有一種‘劉慈欣朋克’出現(xiàn)，以一種反抗的姿態(tài)，在矛盾的對(duì)立中尋找一種新的路徑，一種新的表達(dá)方式，然后走出新的天地?！?/p>

　　“隨著人生階段的改變，我想去探究一些更加值得科幻作者探究的問題，比如我們?cè)趺锤萍枷嗵?？我們?nèi)绾卧诘厍蚋玫刈蕴?？”科幻作家王諾諾說?？苹米骷曳中纬茸诱J(rèn)為，隨著科技的發(fā)展，黃金時(shí)代的科幻作品書寫的科技已經(jīng)有了物理基礎(chǔ)，作家在描述科幻設(shè)定的時(shí)候，可以用一些更科技化的語(yǔ)言讓它顯得更真實(shí)。

　　“不少科幻作者會(huì)把一部分的讀者轉(zhuǎn)化成作者，這些新作者再去影響下一代的讀者，這形成了一個(gè)類似于桃花源的生態(tài)閉環(huán)，我覺得這才是中國(guó)科幻的內(nèi)核?！蓖踔Z諾說。

　　然而，目前中國(guó)的科幻市場(chǎng)還主要以圖書為主，并且受到國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作人才不足的掣肘。劉慈欣曾說，中國(guó)科幻仍然是一個(gè)有待發(fā)展的狀態(tài)，比如科幻小說受眾的人數(shù)，科幻作家群體的數(shù)量，特別是很有影響力的作家和作品都十分缺乏。

　　從產(chǎn)業(yè)角度來看，科幻不僅僅是小說與電影，還有其他表現(xiàn)形式，例如游戲、動(dòng)漫、主題公園等。近幾年來，科幻產(chǎn)業(yè)迎來更多的資本注入和內(nèi)容創(chuàng)作者，比如在方興未艾的微短劇行業(yè)便出現(xiàn)不少科幻題材作品，2022年規(guī)劃備案通過的科幻微短劇就有149部、3100集。

　　分形橙子表示，科幻可以承載很多，科幻文學(xué)可能小眾，但科幻絕對(duì)不小眾?！啊度w》火爆后，科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)生翻天覆地的變化。我們對(duì)中國(guó)科幻的未來要有信心?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自：羊城晚報(bào)

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