羅大佑 :當(dāng)年離家的年輕人回來了


來源:中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時間:2019-06-05





  《鹿港小鎮(zhèn)》《童年》《愛的箴言》《光陰的故事》……一首首經(jīng)典歌曲喚起無數(shù)人的回憶,年過六旬的羅大佑將再度開唱。時隔一年半,羅大佑“當(dāng)年離家的年輕人”巡演重返北京,將于6月8日在北京工人體育場舉行。

  近日,羅大佑接受了北京青年報記者的專訪。依然可以在臺上唱足兩三個小時的他,認(rèn)為演出就像呼吸一樣平常。而保持著對音樂的熱愛與執(zhí)著超過40年,羅大佑的動力來自于不斷更新自己,找尋出另外一個自己。

  啟航

  “離家的年輕人”歸來

  對演出體力沒有擔(dān)心

  北青報:“當(dāng)年離家的年輕人”巡演重返北京,這次的演出有哪些不一樣的地方?

  羅大佑:整個演唱會跟上次80%以上不一樣,內(nèi)容越來越多,參與的人也越來越多,成長也蠻多的,希望觀眾可以感覺到我們的努力。

  北青報:為什么給演唱會取名“當(dāng)年離家的年輕人”?

  羅大佑:是因為這是《鹿港小鎮(zhèn)》里面的一句歌詞,想到這首歌,其實(shí)當(dāng)年離家的年輕人已經(jīng)離家很久,當(dāng)初從高雄離家到臺中念書,再到臺北闖蕩做音樂,而后離開臺灣到西方、去香港,再后來到北京、上海也住過,離家的時間比我想象中要長蠻多的。這過程不斷地離開,再重逢,這是一個成長故事。同時,我也在觀察離開家的年輕人,比如北漂,現(xiàn)在的年輕人大概需要一些成長故事來告訴他們,人生歷練更多,生命會更充實(shí),可以更坦然面對生命的下一步。

  北青報:在體力方面是否有過擔(dān)憂?

  羅大佑:其實(shí)在一年多的時間里,我們在臺北大概每個月都有一場這樣的表演,第一當(dāng)然為了跟樂隊、音樂人之間有更好的溝通,然后把自己的吉他或者彈琴的技術(shù)磨得更好,第二就是為了培養(yǎng)體力。此外,我還常常運(yùn)動,比如跑步、游泳,到現(xiàn)在為止,兩三個鐘頭的演出,我覺得問題都不大。

  其實(shí)演唱本身是每個音樂人最大的走向,所以說你要在音樂界里待下來的話,這種現(xiàn)場表演必須能夠經(jīng)得起考驗,這是每個音樂人必須要做到的。因為唱歌、演奏、演出已經(jīng)變成了一種生活節(jié)奏,是你的呼吸,舞臺就是你工作的地方,不能讓舞臺的表演把你弄得很累,如果很累的話,表示你的表演還沒有擁有對的效率和呼吸模式。

  創(chuàng)作

  靈感來自尋找自我不會介意提到年齡

  北青報:在今天乃至長久以來,羅大佑這三個字代表著經(jīng)典、青春、震撼,是標(biāo)志、偶像、教父、神……您對此怎么看?

  羅大佑:不管是什么稱謂,經(jīng)典、青春、震撼其實(shí)看起來都非人,但羅大佑還是個人,這個最重要,我們寫歌是受生命的感動,這些是因為人的關(guān)系,是被人的作品感動,我是被之前的作曲家、歌手的音樂所感動,而后再去創(chuàng)作,發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作是有意義的后再有新的創(chuàng)作,希望可以感動下一代,讓下一代知道音樂是人類可貴的藝術(shù)形態(tài)。

  北青報:“當(dāng)年離家的年輕人”如今已年過六旬,依舊可以飽含著對音樂的熱愛與執(zhí)著,將近40年的堅守,動力源自?

  羅大佑:其實(shí)我都不知道這些所謂的動力來源是哪里,可是好像你必須要去面對自己所跑過的地方,面對生命所有的過程。

  我是一個在某些地方寫歌大概寫得差不多、自己覺得在這個地方已經(jīng)沒有辦法得到更多靈感時就會離開的人。我不斷地離開,去尋找新的邂逅,借著不斷的離別,再找新的重逢。這是我的方式,我想動力可能就來自于不斷更新自己,不斷更新自己生長的地方、生活的地方,把另外一個自己找出來。

  北青報:您對年齡的感知是怎樣的?是否會介意別人提年齡?

  羅大佑:現(xiàn)在很多人都怕老。我覺得人到什么年紀(jì),就要面對這個年紀(jì)的狀態(tài),以前孔子講,三十而立、四十不惑、五十知天命、六十耳順,但是現(xiàn)在這個狀態(tài)已經(jīng)被打破了,因為現(xiàn)在人的生存狀態(tài)不止跟年齡有關(guān),還跟養(yǎng)生、健康等有關(guān),比如說我們曾經(jīng)不能治療的某些病,慢慢都被人類新的科技文明攻破?,F(xiàn)在很多地方人的壽命已經(jīng)平均80歲了??鬃記]有寫到80歲怎么辦呢?它其實(shí)就是一個生命的狀態(tài),不同階段的生命,所以現(xiàn)在你說60多歲的生命狀態(tài),在以前,它可能會是一個不到40歲的狀態(tài)。因為以前人的生命是短很多的,所以生命絕對價值的概念已經(jīng)被打破了。從30歲到80歲甚至90歲、100歲來看整個的生命狀態(tài),你必須要做一個總結(jié),生命有不同的狀態(tài),每個人都必須去面對。

  音樂

  人是在不斷轉(zhuǎn)變的慢讓作品生存久些

  北青報:2017年發(fā)了一張《家III》,有著深刻的含義:從三十多年前離開父母給予的第一個家,漂泊異鄉(xiāng)尋找愛情試圖組建的第二個家,到如今歷盡滄桑老來得女的第三個家,“當(dāng)年離家的年輕人”終于回家,在您眼中家的感覺是什么樣的?

  羅大佑:家是很抽象的,一個人一輩子大概不會離開家,不會真正離開家,除非他出家。家是一個狀態(tài),是一個最少的人跟你生活在一起的空間,你可以得到最大的舒適感。不管家里有幾個人,不管是兒女成群、夫妻二人,還是單身漢,家這個字,它講得是一個歸屬感。比如說你的姓,是你的根,當(dāng)你把自己的家,爸爸媽媽的家,祖父祖母的家,外祖父母的家想成一條線的時候,那個就是你的歸宿。我們不但依賴我們的歸宿,我們的歸宿還會讓我們變得更堅強(qiáng)。因為你不能愧對父母、先人,因為你身上有個姓,你的姓氏永遠(yuǎn)跟著你,當(dāng)然會讓你變得更堅強(qiáng)。

  北青報:很多人聽完《家III》說:“這好像不是我們印象中的羅大佑”,在您看來,是不是也不是自己印象中的羅大佑?

  羅大佑:是的,羅大佑是不斷在轉(zhuǎn)變,我現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn),我現(xiàn)在跟十年前碰到的自己以及剛回到臺灣2014年時的羅大佑好像又不一樣。你不斷地改變,有一天醒來都會覺得驚喜和親切:我怎么變成這個樣子?就好像我現(xiàn)在有一部手機(jī),比我去年用的那部要好很多,它有些內(nèi)容和功能是舊手機(jī)沒有的,人隨時都在變,因為改變就是這個時代最大的特質(zhì)。

  北青報:在專輯推出的節(jié)奏上好像一直比較慢,這一點(diǎn)是怎么考量的?

  羅大佑:慢是為了要讓它生存得久一點(diǎn),我覺得一首好歌,就像我以前聽過好的歌曲一樣,它會流傳很久很久,不止十年二十年,是五十年一百年,慢是為了達(dá)到這個目的。

  貝多芬寫《第四交響曲》花了將近十年,我們憑什么寫一個三分鐘的歌曲,要讓它傳唱三五十年?慢要使歌的力量增長,這很重要。

  北青報:當(dāng)下樂壇在您看來狀況如何?

  羅大佑:現(xiàn)在年輕人寫歌,因為受網(wǎng)絡(luò)的影響,好像沒有什么太多的轉(zhuǎn)變。但是相比過去這十年二十年,其實(shí)變化很大。我覺得這跟網(wǎng)絡(luò)有很大的關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)給我們更多的參考和空間,資訊的來源也多了。因為種種原因,以前原創(chuàng)音樂并沒有被大量提倡,我對中文音樂的未來是非常樂觀的,預(yù)計在十年二十年后會達(dá)到一個高峰,而且這高峰可能會是全球性的。

  家人

  女兒讓我生命成長對人生看得更透徹

  北青報:做了父親之后最大的變化是什么?當(dāng)自己為人父時,是否也理解了自己的父親?

  羅大佑:會!但你不可能完全理解自己的父親,父親有他那個時代、階段的生命和經(jīng)歷,只是當(dāng)自己做了父親以后,會更了解做父親的辛苦、寬度、偉大,以及人必須要付出的東西,這是一個很大的改變。

  北青報:您說女兒出生后,您笑的次數(shù)比在她出生之前幾十年加在一起都多,女兒是否也帶給了您新的創(chuàng)作靈感?

  羅大佑:是的。因為跟兒女相處的時候,是最沒有負(fù)擔(dān)的。尤其在她幼年的時候,你可以把很多真情表達(dá)出來。這當(dāng)然會帶給我新的創(chuàng)作的靈感。有了她,對我來說好像也是一種生命的成長,一個生命是會給另外一個生命力量的,然后這個是跟我生命有共鳴的一個生命,這個影響其實(shí)蠻大的,她讓我對人生看得更透徹。

  北青報:之前說過女兒讓您變得柔軟,但并不妨礙您繼續(xù)做搖滾?

  羅大佑:對,這并不是一個對立的狀態(tài),并不是在有孩子后,就會永遠(yuǎn)變成慈祥的爸爸,永遠(yuǎn)笑嘻嘻,生命的成長有時候會很堅強(qiáng),有時候會柔軟,有時候會需要像水一樣,有時候像冰塊一樣,就像氣體一樣,會在不同的狀態(tài)里變成另外一種樣貌,然后再以原來的樣貌、不同的姿態(tài),在不一樣的階段呈現(xiàn)出來。文/本報記者壽鵬寰

  統(tǒng)籌/滿羿


  轉(zhuǎn)自:北京青年報

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