尹曉東：兒童劇不是“小兒科”

      有一次，我們?nèi)V東茂名開(kāi)展公益演出。那部戲名字叫《特殊作業(yè)》，一個(gè)序幕，四場(chǎng)戲，一個(gè)尾聲。第四場(chǎng)戲結(jié)束后，孩子們誤以為演出全部結(jié)束，紛紛離場(chǎng)，等到演員出場(chǎng)謝幕時(shí)，劇場(chǎng)里幾乎沒(méi)孩子了。陪孩子們看戲的市長(zhǎng)非常尷尬：“我們的孩子們，沒(méi)怎么看過(guò)兒童劇，既不知道戲到什么時(shí)候才是真正結(jié)束，也不懂得觀劇禮儀，沒(méi)等演員謝幕就退場(chǎng)了，實(shí)在是抱歉。”

　　那次演出對(duì)我觸動(dòng)很大。其實(shí)應(yīng)該道歉的是我們這些兒童戲劇工作者：我們面向最基層的兒童戲劇演出太少?，F(xiàn)在全國(guó)14歲以下的兒童超過(guò)2億，而全國(guó)國(guó)有兒童文藝院團(tuán)不過(guò)20多家。據(jù)我所知，這些院團(tuán)的演出大都處于滿負(fù)荷狀態(tài)，每個(gè)院團(tuán)每年演出超過(guò)300場(chǎng)，中國(guó)兒藝一年的演出更是達(dá)600多場(chǎng)。即便如此，相對(duì)于廣大兒童的需求，我們的兒童劇供給仍然不足。因此，現(xiàn)在不少話劇院團(tuán)、民營(yíng)文藝團(tuán)體，紛紛加入到兒童劇創(chuàng)作中來(lái)。

　　越是給孩子的東西越要高質(zhì)量，奶粉、玩具如此，兒童劇也應(yīng)如此。一部好的兒童劇可能會(huì)影響孩子的一生。幾年前，我們劇院重新創(chuàng)排老舍先生的《寶船》，首演后一位觀眾在留言中說(shuō)：相比現(xiàn)在的搞笑劇、畸形小品、暴力無(wú)聊傾向的動(dòng)畫(huà)片，優(yōu)秀的兒童劇能讓小朋友脫離很多現(xiàn)實(shí)生活中的不完美，在心底留存一塊清澈的樂(lè)園?？芍^一語(yǔ)中的！

　　然而，一段時(shí)間里，兒童劇創(chuàng)作領(lǐng)域，卻存在著不專業(yè)的問(wèn)題。一些人甚至把兒童劇當(dāng)作“小兒科”，覺(jué)得兒童劇不過(guò)是逗孩子玩，沒(méi)啥藝術(shù)含量。在這樣一種思想指引之下，很難創(chuàng)作出好作品，甚至?xí)霈F(xiàn)導(dǎo)向錯(cuò)誤、不利于孩子成長(zhǎng)的劣質(zhì)作品。

　　我們都知道，在醫(yī)生行當(dāng)，兒科醫(yī)生的標(biāo)準(zhǔn)很高，不僅要掌握各種專業(yè)知識(shí)，還要有愛(ài)心，有耐心，懂孩子。兒童劇創(chuàng)作亦然。要讓作品最大程度貼近孩子們的生活，不斷提升兒童劇的質(zhì)量，就應(yīng)在專業(yè)化上下功夫。在這方面，專業(yè)的兒童文藝院團(tuán)應(yīng)發(fā)揮示范引領(lǐng)作用。

　　比如，現(xiàn)在藝術(shù)院校并無(wú)專門(mén)的兒童劇表演專業(yè)，可兒童劇表演對(duì)演員的身高、聲音、容貌等都有特殊要求。為此，中國(guó)兒藝與中央戲劇學(xué)院合作開(kāi)設(shè)兒童劇表演專業(yè)，聯(lián)合培養(yǎng)了一大批專業(yè)的兒童劇演員。在平時(shí)的創(chuàng)作中，除了到孩子中間采風(fēng)，我們還經(jīng)常請(qǐng)學(xué)校的老師為我們的主創(chuàng)講課，不僅講兒童的行為心理，還講如何跟孩子相處。正是因?yàn)榕ψ呓⒆?、了解孩子，這些年我們才能夠創(chuàng)作出《特殊作業(yè)》《山羊不吃天堂草》《時(shí)間森林》《心愿》等深受孩子們喜愛(ài)的現(xiàn)實(shí)題材作品。

　　實(shí)踐中，一些創(chuàng)作者覺(jué)得自己的作品挺好，可孩子們并不買(mǎi)賬，甚至“覺(jué)得作品幼稚”。之所以出現(xiàn)這種尷尬，是因?yàn)樯鐣?huì)在快速變化，孩子們也在變化，而一些創(chuàng)作卻沒(méi)跟得上孩子們成長(zhǎng)的步伐。把孩子吸引進(jìn)劇場(chǎng)，我們的經(jīng)驗(yàn)是，始終恪守“一切為了孩子”的宗旨。比如，對(duì)作品進(jìn)行嚴(yán)格的“年齡分級(jí)”，哪些作品適合哪個(gè)年齡段的孩子觀看，從創(chuàng)作之初，就要進(jìn)行前端把控。有了“年齡分級(jí)”，創(chuàng)作才能有針對(duì)性。近年來(lái)，中國(guó)兒藝創(chuàng)作上演了160余部題材涉及古今中外的優(yōu)秀兒童戲劇作品，既有傳統(tǒng)文化題材的《三個(gè)和尚》《西游記》《岳云》《寶船》《東海人魚(yú)》《馬蘭花》《成語(yǔ)魔方》系列，也有移植引進(jìn)外國(guó)經(jīng)典作品的《小飛俠》《小公主》《白雪公主》《李爾王》，這就讓不同年齡段的孩子都能“有戲可看”。

　　近幾年兒童劇演出市場(chǎng)逐漸趨熱，一些人由此看到“商機(jī)”，開(kāi)始投資兒童劇。有更多人參與兒童劇創(chuàng)作本是好事，但其中一些浮躁現(xiàn)象值得警惕，比如，沒(méi)有劇本，讓演員穿上人偶服裝上臺(tái)蹦跳兩下，就開(kāi)張賣(mài)票。雖然兒童劇可以進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作，但搞兒童劇絕對(duì)不能唯利是圖。

　　 （作者：尹曉東，系中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，本報(bào)記者韓業(yè)庭采訪整理）

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)

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