晉繡《山海樓閣》亮相第十四屆亞洲拼布編織節(jié)

　　10月24日，第十四屆亞洲拼布編織節(jié)及作品大賽在上海拉開帷幕。作為亞洲地區(qū)規(guī)模領(lǐng)先的拼布及編織主題展會，該活動自2009年首屆舉辦以來已成功走過十三載，始終致力于展現(xiàn)拼布藝術(shù)的無限魅力與編織文化的深厚底蘊。本屆展會延續(xù)"讓中國的手工藝拼布藝術(shù)與編織藝術(shù)在時尚領(lǐng)域為人們創(chuàng)造美的價值"的理念，吸引眾多手工愛好者、專業(yè)人士及行業(yè)從業(yè)者參與。

　　山西省工藝美術(shù)大師、中國工藝美術(shù)學(xué)會刺繡藝術(shù)專委會會員、全國刺繡行業(yè)產(chǎn)教融合共同體成員、武氏家族第四代繡藝傳承人武俊敏大師攜晉繡新作《山海樓閣》參展，成為展會焦點之一。據(jù)悉，武俊敏此次帶來的《山海樓閣》，是其山海系列作品的又一全新力作，延續(xù)了此前作品《泉州盛境》對"山海文化"的探索，作品以染繡融合"非遺技藝轉(zhuǎn)譯傳統(tǒng)山水意象"為核心，重構(gòu)了"仙山樓閣"這一歷史傳統(tǒng)中的經(jīng)典文化符號。

　　武俊敏向記者介紹，《山海樓閣》在文化內(nèi)核上扎根"仙山樓閣"的文化本源，師法《史記?封禪書》中"蓬萊三山"的傳說與"一池三山"的造園傳統(tǒng)，將先民對自然的敬畏、對理想棲居的向往轉(zhuǎn)化為直觀的視覺表達。同時，與古籍中虛幻的仙境描繪不同，該作品更側(cè)重當代人視角下對于"精神山海"的詮釋，即以樓閣為"形"、山海為"境"，傳遞出人與自然和諧共生的"天人合一"理念，這既是對傳統(tǒng)文化中"山水觀"的致敬，也是對現(xiàn)代人文情懷的生動詮釋。

　　在技藝融合方面，《山海樓閣》作為晉繡中"武氏繡法"第四代傳承人的匠心之作，深度整合多項非遺技藝與創(chuàng)新手法。其一，以藍染為基，延續(xù)《泉州盛境》的手工藍染工藝，用深淺漸變的藍染布料模擬山海層次，深海的濃藍與遠山的淺靛自然過渡，借由布料肌理傳遞出海風(fēng)、云霧的靈動質(zhì)感；其二，以拼布構(gòu)骨，采用 "補綴百衲""堆鼓繡法"

　　的傳統(tǒng)拼布邏輯，將裁剪后的藍染布塊與其他材質(zhì)拼接，通過幾何堆疊的方式塑造山巒輪廓與樓閣架構(gòu)，這種類似"修文物"的拼接手法，讓碎片材料重獲新生，暗合 "文明如百衲衣" 的文化隱喻；其三，以晉繡點睛，運用"武氏繡法""以針代筆、以線潤色"的技法，用細密針腳勾勒樓閣飛檐、山石紋路與隱現(xiàn)的云氣，同時融入數(shù)字化刺繡的流暢線條，使傳統(tǒng)針法的質(zhì)樸與現(xiàn)代技術(shù)的精準形成互補，展現(xiàn)出傳統(tǒng)工藝的當代碰撞之美。

　　設(shè)計表達上，作品打破傳統(tǒng)山水題材的具象描繪，轉(zhuǎn)而以抽象與寫實結(jié)合的方式構(gòu)建畫面。拼布的色塊分割形成 "山靜水動" 的視覺對比，藍染的自然暈色模擬山海的氤氳意境，刺繡的立體紋路則為畫面注入細節(jié)張力；作為核心元素的樓閣，既保留傳統(tǒng)建筑的形制特征，又通過拼布的幾何感簡化造型，避免將"龍鳳""大花布" 等傳統(tǒng)藝術(shù)符號固化使用，成功實現(xiàn)了傳統(tǒng)元素的當代轉(zhuǎn)譯。

　　武俊敏在接受采訪時對記者說："我也是六十歲的人了，能不能在比賽中取得成績其實已經(jīng)不重要了，我就是想多為晉繡的傳播做出貢獻。多年來，我始終在追尋'藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化'的行業(yè)理念，在技藝傳承中兼顧當代審美。既要以'武氏繡法'的精致繡工展現(xiàn)非遺溫度，又不斷為其賦予時代語言，通過拼布、藍染等生活化材質(zhì)拉近傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代觀者的距離，讓晉繡這朵綻放在黃土地上的'小花'，被更多熱愛傳統(tǒng)工藝和手工藝術(shù)的人所認識和了解。讓充滿'晉文化'溫暖的作品'走出'山西，走到世界的聚光燈下，希望通過我的作品讓更多的人知道，晉繡不僅有著悠久厚重的歷史，更能夠煥發(fā)出絢爛的時代光彩。"

　　此次，《山海樓閣》亮相亞洲拼布編織節(jié)，不僅是晉繡非遺技藝一次重要的展示與交流，更讓傳統(tǒng)工藝在時尚舞臺上綻放新光彩，為非遺文化的當代傳承與創(chuàng)新發(fā)展提供了生動范本。（記者 賈淘文）

　　轉(zhuǎn)自：消費日報

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