“曲終”何以能“人不散”——演唱會經濟可持續(xù)發(fā)展調研

　　揮舞熒光棒、千人大合唱……無論追憶熾熱青春，還是縱享集體狂歡，演唱會經濟在上海、廣州、成都、杭州、西安等眾多城市“火”了，甚至上海同城一晚開四場演唱會、歌手多場連開都成為常態(tài)。

　　中國演出行業(yè)協(xié)會最新數據顯示，2024年三季度和國慶假期全國演出市場呈現(xiàn)上升態(tài)勢，國慶七天假期期間，全國5000人以上的大型演唱會、音樂節(jié)演出場次達到125場，票房收入8.6億元，觀眾人數127.1萬人次，均比去年同期顯著增長。

　　一場演唱會“激活”一座城，演唱會經濟成為“城市流量”如何做到“曲終”但“人不散”，激發(fā)出“吃、住、行、游、購、娛”的強大文旅消費潛力？各地借助地方文旅資源做足“文章”，讓“行走的GDP”“唱響的文旅熱”在豐富城市文化生活的同時，打造新經濟增長點、催生更加豐富多彩的文化產品，讓演唱會經濟能夠“余音繞梁”。

　　自帶流量 拉動文旅產業(yè)強勁增長

　　時間進入2024年的最后一個季度，與逐漸走低的氣溫形成鮮明對比的，是居高不下的“觀演熱”：

　　10月11日晚，“山歌響起的地方·刀郎2024巡回演唱會”開啟南京站演出，來自全國各地甚至還有海外的歌迷早早來到場館外等候，演出當晚，許多場館周邊的酒店都顯示滿房；10月12日晚的上海也是好不熱鬧，張學友、李榮浩、劉若英、鳳凰傳奇一同在這座城市唱響，有不少長三角地區(qū)的觀眾匯聚于此。

　　為了一場演出，奔赴一座城，“跟著演唱會去旅行”正在成為新潮流。來上?？磸垖W友演唱會，順便去豫園嘗嘗小籠包，在外灘打卡陸家嘴“三件套”；去南京看刀郎演唱會，順道游一游秦淮河，漫步在古城墻上……在這場人與城的雙向奔赴中，拿著演出門票的人，既是觀眾，也是游客。

　　從去年6月到現(xiàn)在，來自浙江寧波的張女士共觀看不下十場演唱會，北至天津，南至香港，十多座城市都留下了她的足跡?！跋噍^于單純地看一場演唱會，去一座我未曾造訪的城市更讓我值得期待，那里的美食、人文都值得探索，看演唱會只是我選擇去那座城市的其中一個理由。”

　　或“打飛的”前往幾百公里外赴一場音樂之約，或乘坐高鐵在一天內往返來一場“特種兵觀演”行程，跨城觀演已經成為當下年輕人的生活方式。據中國演出行業(yè)協(xié)會相關數據，18至34歲的年輕群體是演出市場的消費主力，越來越多年輕人選擇跟著演唱會來一場“說走就走的旅程”。

　　“其實看一場演唱會，占比最大的支出不是門票，而是交通?！睆埮空f。事實上，跨城觀演關聯(lián)交通、酒店、餐飲、旅游景區(qū)等多鏈條、多環(huán)節(jié)，與文旅消費的各個場景深度融合。

　　演唱會作為粉絲經濟和文旅經濟的重要載體，“溢出效應”明顯，既聚人氣，也聚財氣，更激活了地方消費市場的“一池春水”。

　　數據顯示，2023年10月周杰倫在上海連續(xù)開唱4天，現(xiàn)場觀眾共18.5萬人次，總票房超2億元，其中跨城觀演占比73%。演唱會期間，上海市酒店預訂量環(huán)比上漲約80%，往返機場、火車站等大型交通樞紐的需求同比增加超過110%，演唱會經濟成為名副其實的“行走的GDP”。

　　市場下沉 引爆更多小城消費熱力

　　作為文化消費和旅游消費的結合，演唱會經濟何以“唱響”消費新業(yè)態(tài)，激發(fā)消費新動能？

　　從個例變主流，觀眾的消費需求是驅動力。在忙碌的工作之余，當代年輕人選擇用演唱會的短暫“狂歡”來去除“班味”，他們在伍佰的演唱會上放松玩梗，積極參與大合唱，也在鳳凰傳奇的演唱會中激情對唱，甚至直接在現(xiàn)場“蹦迪”，可以說演唱會不僅讓大家現(xiàn)場感受音樂的魅力，更為人們提供了一個放松的出口。

　　在演唱會現(xiàn)場，歌手和觀眾形成了真誠、自然的情感互動?！俺蔀楹铣娜f分之一”讓觀眾們找到集體歸屬感，體驗到與歌手“雙向奔赴”的快樂。不同的人群在同一場演唱會上獲得難能可貴的情緒滿足，是演唱會重要的價值與意義。

　　從小眾到大眾，演唱會市場的下沉是基礎。曾幾何時，各類觀演行為作為一種小圈層文化，在北上廣深等大城市很流行。近年來，演唱會經濟之風吹到了三四線城市以及更下沉的市場，讓更多人有機會體驗到演唱會現(xiàn)場的魅力。

　　當下，非一線城市在演藝市場的“聲量”正在不斷提升。在周杰倫巡演名單中，出現(xiàn)呼和浩特、太原、?？诘取把莩獣】汀钡拿?，薛之謙的演唱會巡演城市則滲透更深，除了衢州還有南寧、佛山、南昌、連云港和遵義等較少舉辦演唱會的城市。原來屬于小眾、局限于大城市的演唱會，“出圈”走向大眾市場。越來越多的演唱會花落“小城”，讓消費者擁有了更為廣闊的觀看選擇空間。

　　從“等風來”到“借風勢”，地方的誠意是保障。無人機列陣歡迎歌迷、交通上保駕護航、為持票歌迷免除當地景區(qū)門票、主動牽頭當地餐飲住宿商家和大型商場提供消費優(yōu)惠……

　　一場演唱會不再只是歌迷和偶像的雙向奔赴，也是演出產業(yè)和地方經濟的高度協(xié)同融合。從“等風來”到“借風勢”，地方文旅不斷升級城市接待服務、基礎設施建設，為“演唱會式旅游”提供更佳的個性化體驗。

　　演唱會不僅是“激活”一座城的發(fā)動機，更在地方文旅的努力下，成為一張張鮮活的城市名片。地方政府充滿誠意的“上新”舉措，不僅吸引更多的觀眾和游客，也進一步加速了文旅融合，創(chuàng)造更多消費新場景。

　　因地制宜 期待更好釋放后續(xù)動能

　　“市場不會一直高歌猛進，最終還是會回歸常態(tài)和理性?！碧峒爱斚禄馃岬难莩獣袌?，中央文化和旅游管理干部學院副研究員孫佳山認為，2023年爆發(fā)式增長的演唱會市場在供給端有其特殊性，但進入2024年，市場已經開始自我調節(jié)，出現(xiàn)常態(tài)化和理性化的趨勢。

　　這一點張女士也有所體會?！敖衲暌詠碛锌吹讲糠盅莩獣T票出現(xiàn)低價售賣的情況，部分演唱會出現(xiàn)上座率不高的現(xiàn)象。”同樣地，演唱會給中小城市帶來的紅利似乎也在慢慢褪去，“感覺大家還是更希望去大城市看演唱會，畢竟配套設施更好，體驗感也會更好?！?/p>

　　面對正在變化的市場和觀眾愈發(fā)多元的觀演需求，如何進一步留住“人氣”，是留給城市的難題。換言之，當演唱會“一曲終了”，怎樣才能“人不散”？

　　“辦演唱會等演出周期長、投入大，主辦方能賺到錢，但地方政府的承載能力和接待能力卻受到考驗，承載演出實際上對市政管理提出了更高的要求，尤其是三四線城市和縣級市?！痹趯O佳山看來，舉辦一場演唱會不是一項簡單的文藝活動，它聯(lián)動的是社會的方方面面，城市在軟硬件、服務能力、治理能力上，都要跟得上文旅深度融合的時代發(fā)展趨勢。

　　演唱會經濟的可持續(xù)發(fā)展離不開城市的文化內核?！霸谧非蠖唐诮洕б娴耐瑫r，各個城市應當因地制宜，找到適合自身的演藝經濟發(fā)展模式，使文藝IP和城市形象相得益彰，推動文化旅游更好地賦能經濟社會發(fā)展。”孫佳山說。

　　今年暑假，在敦煌鳴沙山月牙泉景區(qū)舉辦的萬人星空演唱會在社交媒體平臺火爆出圈，吸引大量游客聚集在沙坡上跟隨音樂盡情歌唱，手機燈光與月牙泉夜景交相輝映，成為游敦煌新的“打卡”方式。這既是當地文旅做出的創(chuàng)新嘗試，也為其他城市提供了可借鑒的演出模式。

　　另一方面，演出本身的文化內核同樣重要。市場也期待高水平、有誠意的演出，這就要求供給端持續(xù)不斷產出高質量的文藝作品。不論是源于現(xiàn)代生活的流行音樂，還是由傳統(tǒng)文化作品改編的歌舞劇，文化屬性是文藝演出最重要的屬性，那些傳唱度高的經典作品，正是因其優(yōu)質的文化內核經受住了市場和時間的考驗。

　　“大型演唱會的舉辦頻次是有限的，小型的、多樣態(tài)、多品類的演出則是經常性的?！比A中科技大學新聞與信息傳播學院教授何志武認為，一個城市演出市場的持續(xù)繁榮應當依靠不同品類的常態(tài)化演出市場的支撐，這些常態(tài)化演出市場要不斷地推陳出新，創(chuàng)作出高質量作品，才能保持旺盛的生命力。

　　當觀眾在享受演出的同時也能感受城市的獨特魅力時，才能把他們的熱情轉化為城市發(fā)展生生不息的力量，一時的“流量”亦能變?yōu)榭沙掷m(xù)的“留量”。如此，便可讓演唱會經濟“唱”得更響，讓“行走的GDP”走得更遠，實現(xiàn)“曲終人不散”的長遠效果。（記者 周心怡 周杉）

　　轉自：經濟參考報

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