話劇“突圍”：為“一劇之本”注入青年力量

　　當(dāng)“轟鳴”在“嘰里哇啦”養(yǎng)老院響起，“老頑童”趙爺爺發(fā)動(dòng)“摩托引擎”，載著女孩沈雨墨快意“馳騁”，圓了心中的“機(jī)車夢(mèng)”。這一幕源自音樂劇《女王養(yǎng)老手冊(cè)》，故事以養(yǎng)老院的溫暖日常展開，詮釋代際對(duì)話的主題。

　　近日，中國國家話劇院“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃”第一季收官，《女王養(yǎng)老手冊(cè)》《人間喜劇》《最后一間報(bào)刊亭》等劇目亮相國話舞臺(tái)。

　　“十五五”規(guī)劃建議指出，“培育形成規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)合理、銳意創(chuàng)新的高水平文化人才隊(duì)伍”?！熬巹∈且粍≈?，是話劇藝術(shù)的核心?！敝袊鴩以拕≡涸洪L(zhǎng)田沁鑫說，“首屆‘青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃’，是為發(fā)掘編劇人才，為時(shí)代留下有筋骨、有道德、有溫度的精品力作?！?/p>

　　如今，青年話劇編劇們正接力書寫新時(shí)代的中國故事，在創(chuàng)作中“破繭”，實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)與蛻變。

　　與戲劇不期而遇

　　當(dāng)前，話劇編劇領(lǐng)域面臨人才流失的挑戰(zhàn)，許多優(yōu)秀編劇轉(zhuǎn)向影視劇、微短劇創(chuàng)作。“話劇作為‘語言的藝術(shù)’，思想性與文學(xué)性至關(guān)重要。如果源頭枯竭，舞臺(tái)或其他領(lǐng)域創(chuàng)作必將失色?！碧锴喏伪硎?，正是這樣的行業(yè)現(xiàn)狀，堅(jiān)定了劇院?jiǎn)?dòng)編劇扶持計(jì)劃的決心。

　　《人間喜劇》編劇馬賽出生于孔孟之鄉(xiāng)山東，按照當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的教育方式，他本應(yīng)被培養(yǎng)成一個(gè)內(nèi)斂、穩(wěn)重、知書達(dá)理的人，卻“意外”成了一名“喜劇人”。

　　與喜劇結(jié)緣最初源自童年經(jīng)歷?！拔倚r(shí)候特別容易闖禍和惹事，但我發(fā)現(xiàn)只要把別人逗笑，受到的懲罰程度會(huì)大大降低。”馬賽笑言，這讓他逐漸成為一個(gè)幽默的人。

　　高二時(shí)，馬賽開始接觸藝考，在尋找“入門”影視作品過程中，他迷上了美國一檔喜劇小品類綜藝《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，開始研究不同門類的喜劇及其語言邏輯。慢慢地，他從在生活中“做效果”，變成在舞臺(tái)上“做效果”，形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　馬賽被生活一步步推向戲劇，陳一諾則是主動(dòng)走向它、擁抱它。由于父母都在老家電視臺(tái)工作，陳一諾最初的目標(biāo)是進(jìn)入電視這一行。“后來去北京參加上戲等學(xué)校的藝考，發(fā)現(xiàn)除了編導(dǎo)還有戲文專業(yè)。我覺得寫劇本更適合我，因?yàn)樽约盒愿衿o，更想把時(shí)間、精力用于創(chuàng)作?！?/p>

　　那一年，在劇場(chǎng)看了一場(chǎng)優(yōu)秀戲劇巡演劇目，陳一諾感覺“心里的火被點(diǎn)燃了”：“那場(chǎng)戲讓我在寒冷的冬天熱血沸騰。如果能寫出這樣的作品，人生便滿足了。”

　　在成為編劇前，康春季有過10年記者經(jīng)歷，這培養(yǎng)了她敏銳的洞察力。入行編劇，既是機(jī)緣巧合，也是理想的另一種延續(xù)。

　　做記者時(shí)，康春季曾涉足城鎮(zhèn)拆遷、生物制藥、航空基建等多個(gè)領(lǐng)域，采訪過企業(yè)家、志愿者、教師、醫(yī)生、學(xué)生等各行各業(yè)的人。做編劇時(shí)，她同樣善于從現(xiàn)實(shí)中汲取靈感。在作品《鎖》中，她關(guān)注長(zhǎng)租房爆雷事件，《光》則聚焦舊房改造中安裝電梯的矛盾。

　　無論是記者還是編劇，她認(rèn)為首先是成為一名有共情能力的“傾聽者”，其次才是“書寫者”?！吧钊肷睢⑷ジ惺懿煌说某砷L(zhǎng)環(huán)境，這為我后來現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作和人物塑造提供了大量養(yǎng)分?！?/p>

　　方寸舞臺(tái)照見人間百態(tài)

　　“我是外婆帶大的，小時(shí)候跟她一起生活了很長(zhǎng)時(shí)間，感情很深。后來外婆住進(jìn)養(yǎng)老院，雖然設(shè)施尚可，但我和媽媽仍擔(dān)心她的生活?！笨荡杭菊f。從那時(shí)，她開始關(guān)注養(yǎng)老議題。2023年年底，康春季看到有關(guān)養(yǎng)老院“代際融合”的新聞，年輕人每月為老人服務(wù)滿一定時(shí)長(zhǎng)，就能獲得入住資格。

　　“每個(gè)人都會(huì)老去，我常設(shè)想理想的養(yǎng)老院是什么樣子。看到‘代際融合’的養(yǎng)老項(xiàng)目時(shí)，我覺得是一個(gè)有益的探索，它為老中青三代人提供了對(duì)話的契機(jī)?！笨荡杭菊f。

　　在《女王養(yǎng)老手冊(cè)》的舞臺(tái)上，3個(gè)女孩以“姐妹養(yǎng)老團(tuán)”形式入住“嘰哩哇啦”養(yǎng)老院，作為志愿者與老人們共居，用音樂與舞蹈“解鎖”代際對(duì)話。在編劇康春季看來，這是“一封跨越年齡的情書”，她希望為觀眾提供重新理解“養(yǎng)老”的視角，也讓其獲得“如何繼續(xù)生活”的啟示。

　　馬賽則認(rèn)為，話劇是一面現(xiàn)實(shí)的“哈哈鏡”?！度碎g喜劇》將視角投向了主題樂園的后臺(tái)，圍繞3名兼職龍?zhí)籽輪T大劉、老李、思文，以及新人小鄧、小毛展開。為孩子高考策劃“抗壓訓(xùn)練”、高價(jià)租賃AI父親、見岳父時(shí)想讀懂對(duì)方心思……這些看似荒誕的情節(jié)，卻也扎根現(xiàn)實(shí)的土壤。

　　AI父母的構(gòu)想則來源于對(duì)家庭關(guān)系的觀察?！坝袝r(shí)大家會(huì)把遇到的問題推給原生家庭，但多數(shù)父母也是第一次擔(dān)任這個(gè)角色，不可能面面俱到。我希望不管是父母還是孩子，觀演時(shí)都能對(duì)家庭教育、親子關(guān)系有所思考?！瘪R賽說。

　　《最后一間報(bào)刊亭》編劇陳一諾對(duì)紙媒的深厚感情，始于與報(bào)紙的朝夕相處。“紙質(zhì)的東西始終帶有溫情，這在數(shù)字時(shí)代是難以復(fù)制的。直到現(xiàn)在，我構(gòu)思故事大綱時(shí)也會(huì)先在紙上手寫要點(diǎn)。”

　　2010年，陳一諾赴上海求學(xué)，從本科到博士，在這座城市讀書、安家、生活，已有16年。初到上海時(shí)，街頭巷尾隨處可見書報(bào)亭，如今卻只剩下主角原型姜俊師傅經(jīng)營的最后一間。

　　在話劇中，她選擇以報(bào)刊亭這一文化地標(biāo)切入。陳一諾設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)特的構(gòu)思：劇中張師傅和李繼民兩個(gè)賣報(bào)員，其實(shí)都是姜俊師傅“一個(gè)人”的精神，化在“兩個(gè)人”身上接續(xù)承載，互為補(bǔ)充。觀眾跟著李繼民走完這一程，便理解了為何會(huì)有人愿意堅(jiān)守30年。

　　“講紙媒的故事，也是想寫一寫姜師傅這批人‘老派的認(rèn)真’。從一位觀眾劇評(píng)里讀到這個(gè)詞的那一刻，我知道自己被讀懂了?！彼f，“隨著傳播媒介的變化，以前的崢嶸歲月已隱入塵煙，但老一輩對(duì)事業(yè)的忠誠與熱愛仍有意義?！?/p>

　　“我們以新時(shí)代的中國故事為核心，鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)‘實(shí)際’二字?！痹谔锴喏慰磥?，這些作品的共同點(diǎn)源于對(duì)真實(shí)世界的關(guān)切與追問。在信息紛繁、快節(jié)奏的當(dāng)下，戲劇藝術(shù)更應(yīng)發(fā)揮“凝練時(shí)空、直視人心”的優(yōu)勢(shì)，幫助觀眾理解現(xiàn)實(shí)、安頓情感。

　　在蟄伏中積攢“破繭”的力量

　　做演員時(shí)，馬賽在片場(chǎng)經(jīng)歷最多的狀態(tài)便是“等”，等鏡頭、等機(jī)位、等錄制。在《人間喜劇》中，他將“等待”的狀態(tài)搬到了舞臺(tái)上。于是，一臺(tái)在后臺(tái)“候場(chǎng)”時(shí)演繹的故事就這樣誕生了。

　　除了話劇，陳一諾還曾參與多部電視劇的劇本創(chuàng)作。在她看來，影視劇與話劇并非二選一的賽道，而是在創(chuàng)作中互相滋養(yǎng)。“影視劇的高強(qiáng)度創(chuàng)作，讓我練就了快速構(gòu)架故事、高效完成劇本的能力。一個(gè)想法來了，能迅速落地?！?/p>

　　但影視劇多為委托創(chuàng)作，需要在多方訴求中尋找平衡，這讓她非常珍視話劇的自由表達(dá)：“寫話劇的時(shí)候，很暢快，一氣呵成。我可以純粹地、由心而發(fā)地去寫我真正關(guān)心的人、真正想講的故事?！?/p>

　　對(duì)于創(chuàng)作者而言，他們常常需要一個(gè)人長(zhǎng)時(shí)間在靜寂的時(shí)間與空間中摸索，而作品的結(jié)果并不是及時(shí)反饋的。

　　“有可能好幾百天你都是一個(gè)人在寫，沒有任何回應(yīng)，也不知道付出的時(shí)間和情感會(huì)不會(huì)有回應(yīng)，這種感覺像是航行時(shí)沒有錨點(diǎn)?！笨荡杭菊J(rèn)為，每個(gè)作者都會(huì)有鉆牛角尖、一個(gè)字都寫不出來的時(shí)候，這是很正常的狀態(tài)，但更重要的是撥開“迷霧”，“堅(jiān)持所愛，無問西東”。

　　但編劇不僅是與自己較勁，更關(guān)乎團(tuán)隊(duì)磨合。每次跟導(dǎo)演、演員交流時(shí)，他們的靈光一現(xiàn)或?qū)I(yè)調(diào)度，總讓馬賽意識(shí)到自己的盲區(qū)——寫劇本時(shí)只顧著把文字處理得有趣，卻容易忽略舞臺(tái)節(jié)奏和呈現(xiàn)難度。“大學(xué)老師說過，臺(tái)詞只占一部戲的10%，真正打動(dòng)人的是表演和狀態(tài)。每次排練修改，我都能感受到這種沖擊，看到自己的不足，然后重新調(diào)整。”

　　今年1月，5部“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃”第一季扶持孵化作品首演落幕；2月26日至3月1日，《人間喜劇》返場(chǎng)國家話劇院先鋒智慧劇場(chǎng)演出。

　　在許多話劇觀眾眼里，“謝幕”是一個(gè)作品最動(dòng)人的時(shí)刻，它意味著真正的“圓滿”，那也是一場(chǎng)演出中唯一編劇可以“上場(chǎng)”的時(shí)刻。在合影環(huán)節(jié)，觀眾打開閃光燈，曾在幕后“蟄伏”的作品與創(chuàng)作者，也都擁有了自己的高光。（中青報(bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 蔣欣雨 記者 蔣肖斌）

　　轉(zhuǎn)自：中國青年報(bào)

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