小提琴大師帕爾曼昨晚在國(guó)家大劇院忘情獻(xiàn)藝。肖一攝
在小提琴獨(dú)奏家中，只要有舉辦音樂(lè)會(huì)的消息傳來(lái)，即便不經(jīng)宣傳也會(huì)門(mén)票脫銷(xiāo)、全場(chǎng)爆滿的，伊扎克·帕爾曼絕對(duì)算一個(gè)。昨晚，這位有超級(jí)明星之稱(chēng)卻異常神秘的小提琴家帕爾曼，時(shí)隔一年再度登臺(tái)國(guó)家大劇院音樂(lè)廳，為京城樂(lè)迷奉上一場(chǎng)浪漫盛宴。
作為古典音樂(lè)界的明星，帕爾曼在上世紀(jì)80年代就已風(fēng)靡美國(guó)。中國(guó)觀眾對(duì)他也不陌生，他在1993年為電影《辛德勒的名單》錄制的主題曲曾獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)，2005年他與大提琴家馬友友為《藝伎回憶錄》演奏的配樂(lè)同樣深入人心。而他因從小患上小兒麻痹癥無(wú)法站立，只能坐在代步車(chē)上演出的遭遇，也使這位演奏家變得更為傳奇。
這次來(lái)京是帕爾曼多場(chǎng)亞洲演出的其中一站。在演出前一天傍晚，帕爾曼才飛抵北京，再前一天晚上，他剛剛完成了在深圳的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。而結(jié)束了北京的演出后，明晚，他在上海還有一場(chǎng)演出。這樣的頻率對(duì)一個(gè)年逾七旬的演奏家來(lái)說(shuō)，實(shí)屬高強(qiáng)度。
場(chǎng)燈亮起，操縱著代步車(chē)的帕爾曼從上場(chǎng)口駛到譜架前。和兩年前一樣，他穿著一身藍(lán)紫色系的小盤(pán)扣唐裝，雖已一頭白發(fā)，卻神情飽滿。鋼琴聲先起，正是舒伯特的《B小調(diào)鋼琴與小提琴二重回旋曲》。他又展開(kāi)了那只大手，靈活地在琴弦上滑動(dòng)。有人說(shuō)帕爾曼的演奏并非學(xué)院派風(fēng)格，而是帶有典型的帕氏標(biāo)記，大概就是這種有識(shí)別度的奇妙音效。
身為大師，帕爾曼也有些“小任性”。前年他登臺(tái)大劇院時(shí)，就不允許主辦方在演出過(guò)程中拍照。這一次，他的神秘感再度延續(xù)。昨晚六點(diǎn)左右，帕爾曼就到了大劇院音樂(lè)廳的后臺(tái)，沒(méi)有在休息室中多逗留，他就駕駛著代步車(chē)到舞臺(tái)上走臺(tái)。從休息室到舞臺(tái)這一路上，帕爾曼及他身邊的工作人員特意囑咐，不僅不能拍照，彩排過(guò)程中音樂(lè)廳內(nèi)及后臺(tái)也需清場(chǎng)。
雖然帕爾曼的走臺(tái)是屬于他自己的“個(gè)人時(shí)光”，但他沒(méi)有放松對(duì)演出的要求。走臺(tái)過(guò)程中，他不僅全情投入，還細(xì)致到對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)燈和面光的明暗有所要求。“亮一些，再亮一些。”反復(fù)幾次調(diào)試，帕爾曼才找到了最舒服的燈光明暗度，安心地彩排下去。
“我希望人們只關(guān)注我的音樂(lè)，而不是我的殘障，我也不希望身體局限成為我音樂(lè)的標(biāo)簽。”帕爾曼曾在不同場(chǎng)合多次說(shuō)過(guò)這樣的話，或許就是這個(gè)原因，他要做個(gè)神秘又精益求精的演奏家，而從他手中流淌的美妙音樂(lè)，卻向所有觀眾開(kāi)放。
轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)
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