冰心：才情之外有學(xué)問

　　學(xué)人小傳

　　冰心（1900—1999），原名謝婉瑩，福建長樂人。1900年10月5日出生于福州，后隨父親移居上海、煙臺。在煙臺，冰心開始讀書，家塾啟蒙學(xué)習(xí)期間，已接觸中國古典文學(xué)名著，7歲即讀過《三國演義》《水滸》等。與此同時，還讀了商務(wù)印書館出版的“說部叢書”。辛亥革命后，冰心隨父親回到福州，1912年考入福州女子師范學(xué)校預(yù)科。1913年隨父遷居北京，次年入貝滿女中，1918年升入?yún)f(xié)和女子大學(xué)理預(yù)科，“五四”運動的爆發(fā)和新文化運動的興起，她全身心地投入時代潮流，開始發(fā)表了引起評論界重視的小說《兩個家庭》《超人》等，引起社會文壇反響的小詩《繁星》《春水》。

　　1923年，出國留學(xué)前后，冰心開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。1929年，冰心與吳文藻在燕京大學(xué)舉行了婚禮。成家后的冰心，仍然創(chuàng)作不輟，小說的代表性作品有《分》《我們太太的客廳》等，1932年，《冰心全集》分三卷本（小說、散文、詩歌各一卷），由北新書局出版，這是中國現(xiàn)代文學(xué)中的第一部作家的全集。

　　1938年，吳文藻、冰心夫婦攜子女于抗戰(zhàn)烽火中離開北平，來到云南，1940年移居重慶，出任新生活運動婦女指導(dǎo)委員會文化事業(yè)組組長，遴選為國民參政會女參政員，參加中華文藝界抗敵協(xié)會，熱心從事文化救亡活動，寫了《關(guān)于女人》《再寄小讀者》等有影響的作品。1946年11月，她隨丈夫吳文藻赴日本，曾在日本東方學(xué)會和東京大學(xué)文學(xué)部講演，后被東京大學(xué)聘為第一位外籍女教師，講授“中國新文學(xué)”課程。

　　經(jīng)過選擇，冰心1951年回到北京。她先后出訪過印度、日本、瑞士、法國、埃及、英國、蘇聯(lián)等國家，在世界各國人民中間傳播友誼。同時發(fā)表大量作品，歌頌祖國，歌頌人民的新生活。她勤于翻譯，出版了多種譯作。進入新的歷史時期后，冰心迎來了生平第二次創(chuàng)作高潮。她始終保持不斷思索、永遠進取、無私奉獻的高尚品質(zhì)，曾言“生命從八十歲開始”。短篇小說《空巢》獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。這一時期，她寫作小說、散文、回憶錄，其數(shù)量之多，內(nèi)容之豐富，創(chuàng)作風(fēng)格之獨特，都使得她的文學(xué)成就達到了一個新的境界，出現(xiàn)了一個壯麗的晚年景觀。

1993年，本文作者王炳根（左）與冰心在一起。資料圖片

　　一般認為，冰心以天分與才華寫作，學(xué)者的色彩不濃?！侗娜分袑w現(xiàn)冰心學(xué)者型的作品，有的缺失，有的未入，所以包括研究者在內(nèi)，也認為冰心才高于學(xué)。自然，作為一位詩人、作家，才氣是最重要的，但僅靠才氣是不夠的，其作品的深度與語言的練達都會受到影響，恰恰是因為有了厚重的學(xué)人功底，才托出了冰心作品的凝練、單純、優(yōu)雅與豐厚。

　　“集龔”與元曲研究

　　此前的研究，基本上都以署名“女學(xué)生謝婉瑩”的《二十一日聽審的感想》（北京《晨報》1919年8月25日），或者以首次署名“冰心女士”的小說《兩個家庭》（北京《晨報》1919年9月18至22日連載），作為她的處女作。但實際上，“集龔”才是冰心“真正的少作”。

　　成為“冰心”之前的謝婉瑩，在就讀貝滿女中時，喜歡玩一種自稱為“七巧板”的游戲，即將清代詩人龔自珍詩詞打亂（主要是《己亥雜詩》315首），重新組合，搭配成為一首新詩，詩意與原詩發(fā)生了變化，這就是“集龔”。

　　19世紀(jì)末葉后的不少文人，愛玩“集龔”，既是一種喜愛，也是一種訓(xùn)練。冰心在貝滿時有幾十首的“集龔”詩作，不僅從《己亥雜詩》中集，還從其他的詩詞中集，涉及面相當(dāng)廣。比如有一首“集龔”的絕句——

　　光影猶存急網(wǎng)羅，江湖俠骨恐無多，夕陽忽下中原去，紅豆年年擲逝波。

　　便是分別從《己亥雜詩》中的第80、129、182首集來的，第三句不在“雜詩”中，而來自《夢中作》。這顯然就是一首新詩，意境與意趣，均屬冰心。

　　1990年春節(jié)，嚴文井寫信索字，冰心將少女時代“集龔”詩句，躍然紙上，先是寫了3首，此后又加了5首，全是從記憶中打撈出來的。其中有“偶賦凌云偶倦飛，一燈慧命續(xù)如絲，百年心事歸平淡，暮氣頹唐不自知。”“少年哀樂過于人，消息都防父老驚，一事避君君匿笑，欲求縹緲反幽深。”“卓犖全憑弱冠爭，原非感慨為蒼生，仙山樓閣尋常事，閱歷天花悟后身。”這些詩句與她不久前發(fā)表的《關(guān)于“百花齊放，百家爭鳴”》中對龔自珍的引用一樣，表現(xiàn)了她那時復(fù)雜的心境與情感，也即是“時事滄桑心事定，胸中海岳夢中飛”（冰心“集龔”，梁啟超手書的楹聯(lián)）。

　　曾任人民文學(xué)出版社社長的嚴文井完全被老太太“集龔”弄懵了，那些年少之作，今日和盤端出，嚴文井受寵若驚，卻又不解其意，急令出版社古典文學(xué)功力深厚的林東海來做注釋，并在《當(dāng)代》雜志發(fā)表了冰心真正的處女作。

　　林東海拿到詩稿，取出《龔自珍全集》逐一查找，“因龔集至今未編索引，查找三十二句龔詩的出處并加以校核，殊非易事。雖說用的是死功夫，卻也弄得眼花繚亂，暈頭轉(zhuǎn)向。”“由此我聯(lián)想到冰心在少女時代對龔自珍詩詞就下了很大功夫，其國學(xué)根基十分深厚。今日從事文學(xué)創(chuàng)作的青年，不少人很難望其項背，連治古典文學(xué)多年的我輩也自愧弗如，不禁感慨系之！”

　　查找以“死功夫”還能辦到，但如何解釋詩中的用意，卻也把林東海這位古典文學(xué)專家難住了。登門請教，老太太只是輕輕一句：“當(dāng)時只覺得好玩，像玩七巧板似的，沒有什么用意”，并告之“你們也不要推測了”。嚴文井對“并無深意”則不信：“我這個穿鑿成性的人有時又禁不住往龔自珍身上想。那個了不起的龔自珍，他反對‘衰世’，嘆息‘萬馬齊喑’，想挽救被扭曲的‘病梅’，頌揚‘山中人’，喜歡王安石，支持林則徐，等等，是他的哪一種思想吸引了那個剛脫男裝不久的少女呢？”（冰心的“集龔”詩8首、楹聯(lián)3副，林東海的刊校注者附記、嚴文井《一直在玩七巧板的女壽星》，均刊于《當(dāng)代》1991年第3期）

　　“集龔”詩未入《冰心全集》，但她的大學(xué)畢業(yè)論文《元代的戲曲》卻是收入進了。這是一篇高屋建瓴、宏觀而微的研究元曲的論文。論文從元曲的分類、淵源、作家入手，對元曲的結(jié)構(gòu)、角色、思想、藝術(shù)及與新文學(xué)的關(guān)系，進行了系統(tǒng)的研究。

中國現(xiàn)代文學(xué)館內(nèi)的冰心雕像。光明圖片/視覺中國

　　冰心認為，在中國三千余年的文學(xué)史上，“最能發(fā)泄民眾的精神，描寫社會的狀況的，卻是沒有一時代的文學(xué)，能與元曲抗衡”。這個結(jié)論是作者對歷代文學(xué)總體把握的基礎(chǔ)上得出的，而非現(xiàn)成的結(jié)論轉(zhuǎn)述。元曲作家與戲曲作品的介紹不用說，甚至一些唱詞從何化解而來，她也都會指出——

　　“如薛昂夫‘楚天遙’一闋之‘一江春水流，萬點楊花墜，誰道是楊花？點點離人淚’是將宋詞內(nèi)的‘細看來不是楊花，點點是離人淚’，略改數(shù)字而成的。又白仁甫‘憶王孫’一闋內(nèi)，簡直抄了‘銀燭秋光冷畫屏’一句唐詩。”

　　這些不僅體現(xiàn)了冰心細讀之功夫，同時也顯示了她的文學(xué)觀念，“元曲中此類極多，大家略不介意。以上兩端，元作家的自由氣派，大可效法。”至于她提出元曲與新文學(xué)的關(guān)系，也很耐人尋味——

　　“古文學(xué)自風(fēng)雅，樂府，而五七言詩，而詞而曲，層層蛻變層層打破束縛。風(fēng)雅和樂府是非唱不可的，而五七言詩，即可不入樂。五七言詩是有字數(shù)限制的，而詞就不必每句相同，或兩句相同。詞是尚典雅藻麗，而曲則俚言白話都可加入。但是曲還有個聲韻格律。時至今日，新文學(xué)運動起，新詩出來，連有束縛性靈的可能性的音韻格律，都屏絕棄置，文學(xué)家的自由，已到了峰極。然而自‘風(fēng)’，‘雅’至‘詞’，‘曲’蛻變的痕跡，是節(jié)節(jié)可尋。‘新文學(xué)必以舊文學(xué)做根基’，雖不成理論，卻是個事實。元曲和新文學(xué)時代緊接，而且最民眾化的。為著時代的關(guān)系，新文學(xué)家不能不加以參考、注意！”

　　冰心這篇字數(shù)不長、卻是頗顯學(xué)力的論文，發(fā)表于1927年6月創(chuàng)刊的《燕京學(xué)報》。

　　順便說一句，《燕京學(xué)報》由哈佛燕京學(xué)社資助，之前曾有《燕大季刊》，學(xué)報追求學(xué)術(shù)含量與品位，組成了陣容強大的編委會，編輯委員會主任由容庚出任，編委都是燕大的重量級的學(xué)者、教授，如趙紫宸、馮友蘭、吳雷川、洪煨蓮、黃子通，再就是許地山與謝婉瑩，冰心最年輕（27歲）、資歷最淺，卻出現(xiàn)在編委會的陣容里。

　　漢英、英漢雙向翻譯

　　在現(xiàn)代中國譯界，福建有幾個人是有影響的，嚴復(fù)是一，林紓是一，林語堂是一，陳季同也是一。其實，冰心也是這個行列中的一員。在尚未進入翻譯實踐時，她便有了理論，在1920年發(fā)表《譯書之我見》（《燕大季刊》第1卷第3期）時，提出翻譯三原則——順、真、美。她說：“既然翻譯出來了，最好能使它通俗……不通俗就會導(dǎo)致不明了，不流暢，這樣會打斷閱者的興頭和銳氣。”

　　冰心把“順”擺在了第一位。其次，她認為，翻譯時要避免過多地參入己意，要準(zhǔn)確地傳達原文的內(nèi)容及藝術(shù)境界。同時，她也意識到了翻譯需要“美”，如何使譯文變?yōu)?ldquo;美文”，這就要求譯者在文學(xué)上要有較好的修養(yǎng)。冰心提出的 “順”“真”“美”，與嚴復(fù)的“信”“達”“雅”，林語堂的“忠實”“通順”“美”等觀念，大致相似，可說是支撐了中國的翻譯理論。

　　冰心在美國威爾斯利女子大學(xué)留學(xué)時，攻讀英國文學(xué)，莎士比亞是重要課程，《哈姆雷特》中許多精彩的臺詞，她都背得出來。但她沒有以此作為碩士論文的選題，而是選擇了漢譯英李清照的《漱玉詞》。英譯詩詞難，既有用典、象征、比興，又有韻律、節(jié)拍與詞牌的限制等，選擇李清照可說是難上加難了。尤其是李清照的英譯參考文本，威校的圖書館一本也找不到。

　　雖說李清照的詞在中國享有盛名，但在歐美幾乎無人知曉，冰心在哈佛大學(xué)的懷得納（WIDENER）圖書館苦苦找尋，最后也只找到了三個人翻譯過她的詞，但不是英語，而是法語。一位是朱迪思·高迪爾夫人，翻譯了《漱玉詞》中的幾首，同一本書中，另一位叫喬治·蘇里·戴英杭的，翻譯了7首。1923年法國巴黎出版的《宋詞選》，有利·德·莫蘭對李清照詞的翻譯。

　　這些翻譯，很難傳達李清照詞意境的雋永和諧，與中文相距甚大。甚至連譯者蘇里·戴英杭也承認，“難得幾乎無法翻譯”。在哈佛大學(xué)中國圖書館中，冰心倒是找到她所要用的翻譯藍本、王鵬運選編的李清照《漱玉詞》（1881年北京初版）。

　　在進入實際的翻譯前，冰心與她的導(dǎo)師羅拉·希伯·露蜜斯博士確立了一些原則，這個原則使她的翻譯中減少了一些困難，那就是放棄易安詞的韻或節(jié)拍。詞可吟誦，吟誦時有伴樂，翻譯不可能保持中文吟誦時的伴樂，譯作也不可能成為有伴樂的詩歌。因此，她認為，“在翻譯中看來可以做到的，而且希望能夠做到的是要逐字精確地翻譯。要保持原詩中經(jīng)常引喻的古代人名和風(fēng)俗習(xí)慣的風(fēng)韻，盡量保持詞的情態(tài)”，最終呈現(xiàn)的是根據(jù)原詞譯成的“長短不一的英文格律詩。”

　　“逐字精確地翻譯”“保持詞的情態(tài)”“英文格律詩”這三點，成為冰心對李清照翻譯的三原則，這與她在尚未進入實踐時所主張的“順”“真”“美”是一致的。冰心選擇了《漱玉詞》中的25首詞進行翻譯（其中之三《生查子》，為宋代女詞人朱淑真所作，可能是王鵬運選編的《漱玉詞》誤收入的），完成了她最初的譯作。1997年，香港昆侖制作公司將其出版，書名為《論李清照詞——冰心女士碩士論文》。

　　在完成論文《李易安女士詞的翻譯和編輯》的同時，冰心還在寫作《寄小讀者》，顯示了她既是一位靈性極高的作家，也是一位扎實做學(xué)問的學(xué)者，《漱玉詞》中25首詞的翻譯與注釋，詞法與韻律的分析，只有專業(yè)知識功底極深、西方詩歌造詣很高的人才能做到?！缎颉放c《詞人小傳》，概括力強，見解獨特且極富文才，體現(xiàn)了她廣博的歷史知識與縱橫向詩詞比較的能力。

　　冰心的碩士論文完成后，威校校刊（Wellesley College News）以《威校畢業(yè)生翻譯中國詩詞》為題，進行了專門報道，稱“謝小姐實屬把她的詩詞翻譯為英文的第一人”。需要再說一下的是，《冰心全集》收入了這篇碩士論文，僅附《漱玉詞》原詞，而無冰心漢譯英文本。其實，漢譯英的《漱玉詞》才是冰心的作品。在我后來選編的《我自己走過的道路》（《冰心佚文集》，人民文學(xué)出版社，2007年），才將這個文本收入。

　　冰心的英譯漢，有人們熟知紀(jì)伯倫的《先知》《沙與沫》，泰戈爾的《吉檀迦利》《園丁集》以及泰戈爾的詩、小說、詩劇等，大多成為經(jīng)典。為了表彰冰心對紀(jì)伯倫介紹與翻譯的成就，1995年黎巴嫩總統(tǒng)埃利亞斯·赫拉維授予冰心“雪松騎士勛章”。

　　而冰心參與英譯漢三部重要的著作，卻未引起人們的注意。

　　“文革”中，冰心的隸屬關(guān)系一度從中國作協(xié)轉(zhuǎn)到中央民族學(xué)院（現(xiàn)在的中央民族大學(xué)），1971年從湖北潛江“五七”干校回京后，與吳文藻先生同在該校的研究室工作。

　　這一時期（1971—1974），冰心參加了三部書的翻譯，首先是尼克松的《六次危機》，分工合作，冰心譯第二章，吳文藻譯第五章，之后兩人互為校正，抄正謄清之后，冰心再做文字潤色。之后，張錫彤譯的第一章也出來了，吳文藻校正，冰心做文字潤色，流水作業(yè)，全部譯稿校完、交出，前后僅用35天的時間。

　　第二是美國歷史學(xué)家海斯、穆恩、韋蘭三人合著《世界史》的翻譯，用于高中閱讀課本。該書從文明演進的角度論述人類的歷史，即從人類的文明產(chǎn)生，到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。冰心既是譯者，也為全書文字潤色。書開始講述的“石頭的故事”，便是冰心先試譯，從而奠定該譯作的文字基調(diào)（這個試譯的手稿，由冰心文學(xué)館收藏并陳列展出）?！妒澜缡贰罚ㄊ澜鐖D書出版公司2011年3月版），譯者署名是這樣的：冰心、吳文藻、費孝通等譯。

　　第三是翻譯H.G.Wells（韋爾斯）《世界史綱》，這是一部20世紀(jì)80年代開眼看世界的書，當(dāng)時許多青年學(xué)者都受其影響。冰心是全書的文字潤色者，吳文藻日記中有詳細的記載：從4月19日開始，校閱徐先偉譯稿。吳文藻在“有疑難處重加修改”，并認為譯稿的“質(zhì)量較高易改”。之后，冰心在校正稿上進行文字修改與潤色：“先看瑩改徐譯稿第37章十九世紀(jì)最后二節(jié)（第十九節(jié)），學(xué)習(xí)文學(xué)，次就李譯稿第38章最后一節(jié)（第九節(jié)）修改處重閱一遍，疑難處擬出初稿待商榷，然后轉(zhuǎn)入第39章，‘二十年的猶豫及其后果。’”8月27日：“上午第二次校訂第37章第10到18節(jié)，瑩改過之處，全部看完，親送給文瑾同志付抄繕。”這部書的署名順序由費孝通親自排定，最后為：吳文藻、謝冰心、費孝通、鄺平章、李文瑾、陳觀勝、李培萊、徐先偉。直到今天，《世界史綱》仍不斷再版，包括上述兩部書，冰心參與的翻譯、潤色，起到了重要的作用，也體現(xiàn)了她作為學(xué)者對原著的完整把握與理解。

　　2017年10月5日是冰心先生誕辰117周年的紀(jì)念日，謹作此文以緬懷與致敬。

　　作者：王炳根，1951年10月出生，江西進賢人，冰心研究會會長，冰心文學(xué)館創(chuàng)館館長，福建省作家協(xié)會副主席。著有評論集《特性與魅力》，專著《偵探文學(xué)藝術(shù)尋訪》《郭風(fēng)評傳》《少女萬歲——詩人蔡其矯》《林語堂：生活要快樂》《鄭振鐸：狂臚文獻鑄書魂》《玫瑰的盛開與凋謝——冰心與吳文藻》，散文、隨筆集《慰冰湖情思》《雪里蕭紅》等二十余種，曾獲全國第八屆“五個一工程”獎、冰心文學(xué)獎（紀(jì)實文學(xué)）等。

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