從《五環(huán)之歌》案判決看改編權的邊界

　　據(jù)澎湃新聞報道，近日，天津三中院就音樂作品《五環(huán)之歌》侵犯《牡丹之歌》改編權一案作出終審判決。判決認為，《五環(huán)之歌》歌詞作品從立意到內(nèi)容構成了全新的作品，不構成對原告作品權利的侵犯。

　　根據(jù)著作權法的規(guī)定，改編權即改變原作品、創(chuàng)造出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利。近年來，隨著IP熱潮方興未艾，改編權侵權案件有增無減：瓊瑤訴于正案、《鬼吹燈》原作訴《九層妖塔》電影創(chuàng)作方等改編權侵權案件，引發(fā)了公眾關于改編權該如何行使的激烈討論。

　　本案中，《五環(huán)之歌》與《牡丹之歌》兩首歌歌詞的核心內(nèi)容、表達主題、風格情感并不相同，前者甚至已經(jīng)加入了說唱等元素，自身已經(jīng)形成了自身獨立的表達方式。且原告為共同著作權人之一，不能單獨提起侵權之訴。

　　個案雖已塵埃落定，然而討論并未停止：在保護作品完整權和正確行使改編權之間，怎樣才能達到平衡？

　　保護作品完整權是對著作權人精神權利的一種保護，著作權作品除了能夠體現(xiàn)作者的主旨思想，更是作者人格和精神的一種外延，具有強烈的人身依附性。著作權人雖然將作品的改編權利讓渡給了第三方，但并未切斷自身與作品之間的聯(lián)系，著作權人有權利要求改編作品和原作之間體現(xiàn)邏輯上的一致性和完整性，即著作權人可以在授權完成后，對受權人的改編行為進行干預，排除有損作品聲譽的改編行為，從而保護作品的精神內(nèi)核。

　　然而在現(xiàn)實中，要求改編作品完全忠實于原作，實在有點強人所難。不同的藝術作品有其獨特的呈現(xiàn)形式和表達風格，改編過程中需要對原作品的內(nèi)容有所取舍，如果一味強調(diào)保護作品完整性、保護權利人的精神權利，可能并不利于優(yōu)秀文化作品的傳播與再創(chuàng)作。

　　因此，在對著作權人進行保護的同時，有必要對保護作品完整權的行使給予一定限制。只要改編作品未對原作品創(chuàng)作意圖、表達內(nèi)容等進行實質性顛覆，著作權人就應該在一定的范圍內(nèi)容忍和理解，認為改編作品與原作品存在差異就是侵犯了自身權利，顯然是不合適的。

　　轉自：工人日報

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