熱血炸裂亦溫情脈脈　為綜藝“全優(yōu)生”的誕生聚能

　　翻看2021年熱門高分綜藝會(huì)欣慰發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)綜藝創(chuàng)作者已經(jīng)基本告別照搬、模仿海外節(jié)目的學(xué)習(xí)階段，形成了追求原創(chuàng)性和本土性上的創(chuàng)作自覺。告別疫情沖擊重整出發(fā)，為畸形偶像養(yǎng)成節(jié)目踩下剎車，今年綜藝市場(chǎng)完成了生產(chǎn)創(chuàng)作的提質(zhì)增效。

　　回首2021，綜藝正以更真實(shí)、更積極地姿態(tài)擁抱年輕人、擁抱Z世代：破除年齡焦慮，前有姐姐們“乘風(fēng)破浪”，后有哥哥們“披荊斬棘”；為含糖量過高的熒屏祛魅，為離婚話題脫敏，于是有了《再見愛人》聚焦身處婚姻危機(jī)伴侶的治愈之旅；而從《脫口秀大會(huì)》第四季，到新原創(chuàng)《一年一度喜劇大賽》，則用一個(gè)個(gè)直擊生活痛點(diǎn)的段子，紓解著都市人來自社會(huì)生活的壓力。

　　而與之相對(duì)應(yīng)的，是一批主攻電視市場(chǎng)、主打合家歡觀看的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目能見度未有顯著突破。除了《國(guó)家寶藏》《朗讀者》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》等口碑節(jié)目維持較高水準(zhǔn)之外，新播節(jié)目?jī)H“國(guó)家隊(duì)”《典籍里的中國(guó)》等少數(shù)文化節(jié)目實(shí)現(xiàn)口碑市場(chǎng)雙豐收。年末地方衛(wèi)視攜手嗶哩嗶哩推出的《舞千年》以黑馬之姿闖進(jìn)大眾視野，然而與以往期期都能掀起“全民熱潮”的綜藝相比，似乎還差一口氣。

　　于是有人總結(jié)——2021的綜藝，火了，又沒完全火。是市場(chǎng)基本盤受到?jīng)_擊嗎？從數(shù)據(jù)看似乎不是。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，某評(píng)分網(wǎng)站上存在條目的國(guó)內(nèi)綜藝超過200檔——單從數(shù)量上，與去年產(chǎn)量相當(dāng)。是節(jié)目水準(zhǔn)不過硬嗎？翻看新播熱門高分綜藝就會(huì)欣慰發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者已經(jīng)基本告別照搬、模仿海外節(jié)目的學(xué)習(xí)階段，形成了追求原創(chuàng)性和本土性上的創(chuàng)作自覺?；蛟S換個(gè)視角，告別疫情沖擊重整出發(fā)，踩下畸形偶像養(yǎng)成節(jié)目的剎車，今年綜藝市場(chǎng)完成了生產(chǎn)創(chuàng)作的提質(zhì)增效，或許下一個(gè)綜藝“全優(yōu)生”就在路上。

　　唱跳選秀：

　　小眾新潮聲量走低，“哥哥姐姐”重回視野

　　盤點(diǎn)今年綜藝，《樂隊(duì)的夏天》《中國(guó)新說唱》《說唱新世代》這些曾引爆關(guān)注的說唱、搖滾等小眾音樂風(fēng)格選秀今年集體“缺席”，僅剩的《少年說唱企劃》《說唱聽我的》等零星說唱節(jié)目維持，均未貢獻(xiàn)話題性選手與出圈歌曲。而在泛音樂類型選秀的傳統(tǒng)賽道，水花更小。“綜N代”《中國(guó)好聲音2021》步入第十年，為引發(fā)更多關(guān)注，節(jié)目組在汪峰、李克勤等導(dǎo)師基礎(chǔ)上又加碼吳莫愁、吉克雋逸等往屆明星學(xué)員作為導(dǎo)師助教身份登臺(tái)。而另一邊，作為新入局自制綜藝的生猛選手B站，則繼《說唱新世代》后，推出聚焦Z世代唱作人的《我的音樂你聽嗎》。遺憾節(jié)目高開低走，最終以6.9分評(píng)分收官。

　　此外，昔日嘈雜喧鬧的偶像養(yǎng)成節(jié)目終于被踩下剎車。各類唱跳節(jié)目似乎就變成了“哥哥姐姐”的時(shí)間。上半年《乘風(fēng)破浪的姐姐》第二季節(jié)目模式稍顯疲態(tài)后，下半年的《披荊斬棘的哥哥》馬上又沖回輿論“C位”。絢爛的舞臺(tái)聲光、高超的音樂編曲效果，與藝人誠(chéng)意十足的表演，都展現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)綜藝當(dāng)下一流的制作水準(zhǔn)。不過，看似是以新的代際完成了從前偶像唱跳節(jié)目的“成團(tuán)”KPI，實(shí)際從嘉賓到選曲再到主題，無一不是打的懷舊牌。當(dāng)《鹿鼎記》《流星花園》等伴隨“90后”青少年成長(zhǎng)的影視劇主角再度登上舞臺(tái)，唱起一段段熟悉的旋律，總能激起彈幕“回憶殺”“爺青回”齊齊刷屏。

　　而疫情影響下，線下演唱會(huì)受到?jīng)_擊，芒果TV也逐漸告別巡回演出，賦予這類唱跳綜藝更多延續(xù)熱度、合作捧紅藝人的新商業(yè)模式——IP衍生節(jié)目。此前“姐姐系”有《姐姐的花式大賞》《定義》，而鑒于“哥哥”群體中頗具人氣的大灣區(qū)男藝人，芒果TV又一口氣推出《大灣仔的夜》《我們的滾燙人生》兩檔節(jié)目。這一制作思路本質(zhì)上也道出如今唱跳節(jié)目的尷尬——即便再度以唱歌跳舞這樣的舞臺(tái)表現(xiàn)再度翻紅，很難乘勢(shì)再推出更多音樂舞蹈作品形成創(chuàng)作的正向循環(huán)，而是通過嘉賓熱度帶動(dòng)綜藝生產(chǎn)。

　　這種遺憾之下，年末兩檔優(yōu)質(zhì)節(jié)目傳遞出行業(yè)信心，也突破傳統(tǒng)綜藝的“想象力天花板”，以實(shí)打?qū)嵉母栉枳髌罚宫F(xiàn)國(guó)內(nèi)綜藝的原創(chuàng)競(jìng)爭(zhēng)力。一檔是由嗶哩嗶哩與河南衛(wèi)視攜手推出的《舞千年》，節(jié)目破天荒地將各地歌舞劇院推至熒屏聚光燈下，通過肢體語匯展現(xiàn)中華文明與中國(guó)故事，貢獻(xiàn)一眾質(zhì)量上乘、立意深刻的舞蹈作品。這些舞蹈作品不僅有著深厚的文化內(nèi)涵積淀，同樣也憑借更加潮流的運(yùn)鏡表達(dá)和更為時(shí)尚立體的舞美呈現(xiàn)，帶來前所未有的視覺奇觀，因而在網(wǎng)絡(luò)贏得一眾年輕擁躉的點(diǎn)贊。透析其流量密碼，其帶來的啟示不僅是對(duì)唱跳節(jié)目的，更對(duì)文化類節(jié)目的創(chuàng)作帶來更多思考。此前，《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等一批“國(guó)家隊(duì)”節(jié)目探索出一條平和中正又不失時(shí)代風(fēng)貌的文化類綜藝風(fēng)格。即，借助高科技加持下的宏大舞臺(tái)敘事呈現(xiàn)與知名藝人參與，引領(lǐng)觀眾以崇敬之心領(lǐng)略中華文化之美。而從春節(jié)的《唐宮夜宴》，到端午的“水下洛神舞”，再到如今的《舞千年》，河南衛(wèi)視作為“地方軍”，無論從舞臺(tái)呈現(xiàn)還是鏡頭語言，抑或是節(jié)奏表達(dá)，則更側(cè)重于絢麗與活力，因而一下具備了網(wǎng)生代審美所偏好的“網(wǎng)感”，從而屢屢引爆話題。

　　而另一檔《時(shí)光音樂會(huì)》則摒棄了芒果TV擅長(zhǎng)的競(jìng)賽模式，讓歌手不再互飆唱功，而是回歸真情演繹。節(jié)目以小而美的溫情視角，勾動(dòng)無數(shù)人對(duì)時(shí)代金曲的無限懷戀。同是打懷舊牌，對(duì)比《披荊斬棘的哥哥》的舞臺(tái)奇觀，《時(shí)光音樂會(huì)》內(nèi)斂沉靜。歌手們不再激情拉票，不再勁歌熱舞，而是促膝暢聊，淺吟低唱，讓一些沉淀在時(shí)光記憶簿中的名字與歌曲緩緩浮現(xiàn)。有意思的是，對(duì)比原本風(fēng)格雋永的許茹蕓、孟庭葦，一向歌路粗獷的鳳凰傳奇，經(jīng)由節(jié)目的再度推介與其他歌手的翻唱，讓觀眾驚覺他們?cè)凇对铝林稀贰蹲铎琶褡屣L(fēng)》之外清新文藝的另一面。而這或許就是節(jié)目差異化制作，倡導(dǎo)安靜聽歌的魅力所在。

　　情感真人秀：

　　從雞毛蒜皮家長(zhǎng)里短走向兩性議題的深入探討

　　“相親、戀愛、結(jié)婚綜藝的話題度都不夠了，非要用離婚綜藝博眼球！”在《再見愛人》播出前，幾乎沒有人看好這檔節(jié)目，質(zhì)疑甚至諷刺不絕于耳。不少網(wǎng)友認(rèn)為主創(chuàng)是利用“離婚”字眼作為噱頭，再度呈現(xiàn)一檔炮制沖突撒狗血的情感節(jié)目。令人欣慰的是，面對(duì)爭(zhēng)議，節(jié)目組對(duì)這三對(duì)身處婚姻危機(jī)不同階段伴侶，給予溫情脈脈的注視，并將兩性問題娓娓道來。因而對(duì)比那些爭(zhēng)執(zhí)，觀眾記住的是章賀在懸崖邊對(duì)郭柯宇的喊話“一定要過成自己喜歡的樣子”，是藏在“人不愛自己的時(shí)候，別人的愛很難附著在他身上”等等金句下的和解、成全與祝福。

　　《再見愛人》獲得高口碑，或也預(yù)示著情感真人秀“撒糖”“秀恩愛”等創(chuàng)作慣性思維的失靈?；乜匆荒曛衅渌楦姓嫒诵悖簧俟?jié)目在有意識(shí)地拓寬“戀愛”這一市場(chǎng)硬通貨議題的邊界。比如《怦然再心動(dòng)》聚焦一批離異女明星的婚戀，《幸福實(shí)驗(yàn)室》試圖通過社交實(shí)驗(yàn)，建立交流場(chǎng)景，展現(xiàn)普通參與者的真實(shí)反映，《僅一日可戀》則為脫口秀女藝人安排了十余位各行業(yè)男嘉賓進(jìn)行“一日戀愛體驗(yàn)”。遺憾的是，這些節(jié)目同既往的《女兒們的戀愛》《幸福三重奏》等在制作思路上沒有本質(zhì)區(qū)別，不管是透過花字濾鏡渲染一廂情愿地“撒糖”，還是借由劇情細(xì)節(jié)對(duì)兩性話題討論的淺嘗輒止，往往無法真正觸動(dòng)觀眾心靈，反而淪為綜藝流水線工業(yè)品，不管模式如何變化，仍難擺脫“千人一面”的同質(zhì)化傾向。

　　而《再見愛人》另一項(xiàng)值得其他情感真人秀借鑒與學(xué)習(xí)之處在于，身處第二現(xiàn)場(chǎng)的觀察室嘉賓不再只是像既往節(jié)目那樣只是充當(dāng)觀眾“人形彈幕”、單向宣泄情緒的工具人，而是引導(dǎo)觀眾剖析情感問題背后深層原因，成為從真人秀細(xì)碎觀察中提煉社會(huì)議題的有效助力。通過他們的觀察與思考，從嘉賓模板生發(fā)出更多現(xiàn)象去映照大眾的真實(shí)生活，鼓勵(lì)觀眾擺脫情緒綁架，思考如何建立更為健康的兩性關(guān)系、社會(huì)關(guān)系。

　　其實(shí)，引入專業(yè)聲音解讀分析情感問題的不止《再見愛人》一檔節(jié)目，遺憾的是劇本痕跡過重的編排之下，所謂的專業(yè)解讀就成了無根之萍。比如引入類似“狼人殺”游戲機(jī)制的《機(jī)智的戀愛》。節(jié)目的這一創(chuàng)新模式，并未能從一眾既有的素人戀愛真人秀中脫穎而出，反而讓原本能夠引發(fā)觀眾共鳴的真摯情感與溫馨互動(dòng)，演變成吸引異性的刻意討好與掩飾身份的虛與委蛇。節(jié)目這一不良價(jià)值取向，或許也直接導(dǎo)向了播出結(jié)束當(dāng)天，參演嘉賓集體在網(wǎng)絡(luò)掀起罵戰(zhàn)，留下輿論的一地雞毛。

　　喜劇類節(jié)目：

　　以脫口秀、素描戲劇抬升“笑的藝術(shù)”小屏呈現(xiàn)

　　《奇葩說》過后，網(wǎng)絡(luò)綜藝還有沒有與電視綜藝相較量的現(xiàn)象級(jí)喜劇節(jié)目？延續(xù)至第四季的《脫口秀大會(huì)》最終迎來全網(wǎng)狂歡。這與節(jié)目注重內(nèi)容生產(chǎn)，秉持線上線下并進(jìn)，堅(jiān)持深耕脫口秀垂直市場(chǎng)有關(guān)；也離不開今年破除門檻，用一句“每個(gè)人都能說上五分鐘脫口秀”鼓勵(lì)各行業(yè)人士從真實(shí)生活提煉笑點(diǎn)的路徑拓寬。而這，距離2016年《吐槽大會(huì)》試水性向觀眾推出“脫口秀”概念，過去了五年時(shí)間。

　　五年，對(duì)比同是“舶來品”卻一朝爆紅的嘻哈說唱、街舞，制作方笑果文化推廣“脫口秀”則是借由網(wǎng)絡(luò)流行詞“吐槽”與明星自嘲互嘲來進(jìn)行過渡的。2017年，以素人選秀為底色的《脫口秀大會(huì)》才正式張起“脫口秀”的大旗。起初，脫口秀這一生猛喜劇樣式，確實(shí)在更為活潑年輕的網(wǎng)絡(luò)空間激起Z世代的關(guān)注漣漪，然而很快，有關(guān)部分段子用詞低俗、內(nèi)容惡俗、話題媚俗的爭(zhēng)議也緊隨而來。對(duì)比聚焦小品、相聲等傳統(tǒng)喜劇樣式的電視喜劇綜藝來說，脫口秀面臨著“本土化”的陣痛。

　　今年播出的第四季節(jié)目，似乎讓我們看到陣痛過后的蛻變與重生?！爱?dāng)游客問我?guī)谀睦?？我說：你直走左拐再右轉(zhuǎn)，那里是李鴻章在洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)創(chuàng)辦的輪船招商局，里面有廁所?！碑?dāng)上海外灘街頭的交警黃俊登上脫口秀舞臺(tái)，令人們驚艷的不只是上海這座城市人才濟(jì)濟(jì)，普通交警也有深厚的人文底蘊(yùn)與特別的舞臺(tái)魅力；其根植于基層一線的工作觀察，也給職業(yè)脫口秀團(tuán)隊(duì)日漸固化的段子議題，接上了生活的源頭活水?！坝钪娴谋M頭在鐵嶺！”當(dāng)短視頻紅人、北大高材生李雪琴登上脫口秀舞臺(tái)，令人感慨的不只是東北鐵嶺不愧是中國(guó)幾代喜劇人的誕生地，同時(shí)也在消無聲息地改寫國(guó)內(nèi)脫口秀藝人模仿路徑，將脫口秀與方言表達(dá)、網(wǎng)絡(luò)表達(dá)雜糅，形成獨(dú)屬于中國(guó)年輕人的脫口秀風(fēng)格。

　　或許脫口秀綜藝本土化成功探索給行業(yè)帶來了信心，繼《奇葩說》過后，馬東所帶領(lǐng)的米未傳媒重新回歸拿手的喜劇門類，推出《一年一度喜劇大賽》，致力于用“素描喜劇”盤活既有的喜劇小品創(chuàng)作。節(jié)目播出前，就將選手集結(jié)歷時(shí)半年多閉關(guān)創(chuàng)作，這樣的潛心制作方式，是近年來追求短平快的網(wǎng)絡(luò)綜藝所缺失的。而也正因這份審慎，令其一出手便是口碑熱度雙贏，哪怕是“無縫銜接”《脫口秀大會(huì)》，也沒能掩蓋自身光芒。而伴隨節(jié)目的持續(xù)播出，其呈現(xiàn)的素描喜劇作品創(chuàng)作沒有呈現(xiàn)疲態(tài)，反而持續(xù)走高，帶給觀眾一個(gè)又一個(gè)驚喜。《最后一課》里，戲劇學(xué)院優(yōu)等生被迫成為密室逃脫里的一名工作人員，沒想到被大學(xué)班主任逮個(gè)正著；《臺(tái)下十年功》里，戲曲演員求職無門，穿越到童年“逆天改命”，希望勸說小時(shí)候的自己不要癡迷戲曲及時(shí)改行，卻因看到當(dāng)年自己的執(zhí)著堅(jiān)定有所動(dòng)搖……觀眾們發(fā)現(xiàn)，無須刻意地煽情，那些青年演員掙扎在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想中的真實(shí)細(xì)節(jié)與感觸，自然會(huì)透過爆笑的段子，鉆到心靈深處，帶來更深沉的會(huì)心一擊。

　　當(dāng)然，對(duì)比既往老少咸宜的喜劇節(jié)目，目前《脫口秀大會(huì)》與《一年一度喜劇大賽》這樣的新喜劇節(jié)目更聚焦流行話題與網(wǎng)生代生活，受制于呈現(xiàn)的樣式并不像相聲小品那樣早已深入人心，因而還無法真正沖破圈層，觸達(dá)更廣泛的受眾群體。不過，只要嚴(yán)格把握喜劇作品質(zhì)量關(guān)、深入社會(huì)生活的最前沿，相信在可以想見的將來，這些喜劇綜藝必將有更健康長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。(黃啟哲)

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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