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如何讓“戲曲活化石”五音戲“活”得更好？

中國產業(yè)經濟信息網(wǎng) 時間：2018-05-02

　　五音戲《紫風》劇照。光明圖片

　　壹

　　五音戲是流行于山東魯中地區(qū)，以章丘、歷城和淄博為中心的地方戲，屬于以板腔變化體為主的獨有劇種。歷經三百年的傳承發(fā)展，其傳統(tǒng)劇目已多達160余部。1935年藝人鄧洪山(藝名鮮櫻桃)率領五人組成的戲班(當時的演出被稱作“五人班”)，在上海百代公司灌制了最早的六張唱片，受到百代公司的盛贊，并贈送寫有“五音泰斗”的金字匾額一塊，五音戲由此得名，并以此名行于世。2006年5月20日，被譽為“戲曲活化石”的五音戲，被國務院列入我國第一批非物質文化遺產名錄。

　　然而，與諸多的地方劇種一樣，五音戲傳承發(fā)展也陷入了瓶頸。觀眾流失是最主要的表現(xiàn)。地方戲曲的唱腔均以方言為主，在推廣普通話的大背景下，觀眾特別是年輕一代，聽不懂純粹的、地道的方言唱詞，給觀劇帶來了顯而易見的障礙。而一些不恰當?shù)膭?chuàng)新傷害了戲劇音律之美，使得一些老觀眾也失去了觀劇興趣。傳統(tǒng)唱腔的現(xiàn)代化編創(chuàng)，雖然打破了舊有曲牌模式化的“陳腔濫調”，但也喪失了一些獨有腔韻的“意味深長”。比如“云遮月”唱腔，先吐字，后行腔，曲調口語化，腔調旋律變化較多;其演唱用本嗓，女腔尾音旋律延長，后尾用假嗓翻高，韻味悠長，令人回味無窮。然而經過現(xiàn)代化的配器，人聲腔調被宏大的、類似交響樂的伴奏音樂掩蓋，觀眾完全無法品味出其中的味道。所以創(chuàng)編過程中，配樂如何拿捏其中的分寸顯得異常重要，它關系著五音戲靈魂魅力的保存問題。

　　優(yōu)秀成熟的創(chuàng)作、表演人才的匱乏，是各藝術門類普遍存在的問題，而作為一個地方性的小劇種，五音戲所面臨的境遇更加險峻。除了上述原因，故事老套不吸引人、表現(xiàn)形式落伍陳舊、從業(yè)者發(fā)展前途堪憂等問題，都是越來越少人問津五音戲的緣由。加之地域性限制使得后備力量斷層，劇種發(fā)展無疑受限。

　　貳

　　然而，困頓之中見曙光，隨著國家越來越重視傳統(tǒng)文化，陸續(xù)出臺支持戲曲傳承發(fā)展的政策，淄博市政府也加大了對五音戲的傳承與保護力度。

　　淄博市五音戲劇院是國內唯一的五音戲專業(yè)院團，一直承擔著五音戲傳承和發(fā)展的重任。借助國家文藝政策的東風，劇院得到了國家藝術基金的支持，采用了創(chuàng)研結合、“兩條腿”不偏廢的方式，通過扎根本土特色，研究傳統(tǒng)劇目、神話傳說及現(xiàn)實故事等方式，分別于2015年、2016年創(chuàng)作了《紫風》和《英雄鐵山》兩部劇目?！蹲巷L》是依托傳統(tǒng)戲《換魂記》再度創(chuàng)作，把傳統(tǒng)架構與現(xiàn)代元素結合，凸顯公平、正義等當代價值?！队⑿坭F山》則講述的是在抗日戰(zhàn)爭時期，黑鐵山腳下的一戶普普通通的農民人家為抗擊日寇、保家衛(wèi)國而作出巨大貢獻和犧牲的故事。目前劇院還從淄博籍著名小說家蒲松齡的《聊齋志異》中選材，嘗試全新的故事題材創(chuàng)作。這些新劇目的創(chuàng)編，都為五音戲注入了新鮮血液。劇院也希冀通過新的故事內容、劇情架構、講述方式，吸引更多人走近五音戲，逐漸培養(yǎng)新的觀眾群體。

　　此外，五音戲劇院通過盤話各種社會資源和力量，開展了五音戲人才的系列培養(yǎng)話動。在推動專業(yè)五音戲表演人才培養(yǎng)方面，作為

　　2017年度國家藝術基金藝術人才培養(yǎng)資助項目，“五音戲表演人才培養(yǎng)”項目邀請了戲劇理論家、表演藝術家分別為演員們授課，從史論角度提高演員的職業(yè)素養(yǎng)，從表演角度完善演員的表演技巧。

　　同時，淄博市文化局、教育局與淄博市五音戲劇院聯(lián)合啟動了“五音戲進校園”工程，出版發(fā)行了由五音戲名家指導編寫的《淄博市中小學美育資源系列·走進五音戲》，藝術家們每年到校園進行演出、輔導幾十場，與80余所中小學校開展了“五音戲進校園”公益志愿話動。五音戲劇院還與高校合作，走進清華、復旦等百余所高等院校進行演出、講座。同時，還分別與中國戲曲學院、山東理工大學、青島大學等高校建立了大學生社會實踐基地，培養(yǎng)青年接班人。通過“五音戲進校園”“大學生走進五音戲”“送戲下鄉(xiāng)”等話動，為五音戲的傳承發(fā)展營造了良好的社會氛圍，提高了新生代對五音戲的關注和喜愛。

　　除了專業(yè)院團的努力，為了讓五音戲這一戲曲話化石“話”得更好，高校和文化研究部門也在積極努力。2016年，山東理工大學戲曲文藝研究所與淄博市五音戲劇院簽署了《傳承與發(fā)展五音戲科研合作協(xié)議》，共同開展“文化視域下五音戲的傳承與發(fā)展”研究，就五音戲的發(fā)展流變、地域文化特征及語言、音樂特色等進行系統(tǒng)發(fā)掘研究。山東省藝術研究院承擔了“山東地方戲曲音配像工程”，其成果之一的《鮮櫻桃五音戲經典唱段音配像》工作，成為該工程的首個實施項目，并于2016年12月21日正式出版發(fā)行。

　　口傳心授是中國傳統(tǒng)戲曲傳承的主要方式，五音戲也不例外。為此，淄博市政府在重視話態(tài)傳承的同時，加強對文本的整理保護，2013年、2017年分別出版發(fā)行了《非物質文化遺產記憶檔案·五音戲》《五音戲傳統(tǒng)劇本精選集(上、下)》《中華戲曲·五音戲》等專著，填補了五音戲歷史研究的空白。

　　五音戲是淄博這方土地歷史發(fā)展的話化石。我們欣喜地看到，五音戲的保護傳承與發(fā)展已形成政府、部門、院校和社會力量協(xié)同推進的良好局面。五音戲，這一祖國戲曲瑰寶，在新時代的美好春天里，定能煥發(fā)出屬于自己的獨特光芒。(作者：唐寧，系山東師范大學音樂學院教授)