編?。簺]刻意洗白 吳秀波提升了對司馬懿演繹

　　都說歷史是贏家講給后人的故事，但之于司馬懿，事情又不盡然。照說三國歸晉，司馬懿當(dāng)是最大的贏家。然而，文學(xué)和影視對后人解讀三國史似乎起了更強(qiáng)的反向影響，特別是羅貫中的《三國演義》，幾乎用諸葛亮和關(guān)羽等人物掩去這位贏家于亂世中展奇策大略，欲安邦定國的風(fēng)騷。6月22日，三國題材電視劇《軍師聯(lián)盟》(全名《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》)在江蘇、安徽兩大衛(wèi)視強(qiáng)檔開播。從切入視角來看，《軍師聯(lián)盟》無疑將顛覆《三國演義》的一些言說。對此編劇常江有話講——“我不想刻意為司馬懿洗白。“

　　編?。何覜]刻意洗白司馬懿

　　大劇《軍師聯(lián)盟》是吳秀波磨礪五年的大制作，其中劇本創(chuàng)作就歷時四年，足見他與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對一劇之本的重視。據(jù)說大綱和分集就磨了小一年，是編劇常江到目前為止寫得最慢的戲。創(chuàng)作過程，吳秀波給了極大體諒，請編劇慢慢摸索。但磨礪過程也有過“吵吵鬧鬧”各種虐心，有時一吵一個大夜?，F(xiàn)在回想，編劇常江稱很慶幸遇到這樣“有創(chuàng)作誠意的團(tuán)隊(duì)”。

　　因?yàn)槿龂鴮儆谥泄诺那捌?，留下的歷史記載非常有限，“就幾本書，《三國志》和《三國演義》等材料基本涵蓋了當(dāng)時所有發(fā)生”，編劇常江落筆之前幾乎通讀了這些記載。她承認(rèn)，對中國人影響最大的解讀還是《三國演義》，而她的視角確實(shí)與羅貫中不同，甚至有些截然相反。“對中國人影響最大的是《三國演義》和經(jīng)典戲曲。戲曲和傳統(tǒng)小說對司馬懿的人物演繹有一定刻板。羅貫中在《三國演義》中對劉關(guān)張等人物的描寫很立體，但切入司馬懿是晚年，呈現(xiàn)司馬懿的是一個點(diǎn)，而且他作為諸葛亮的對立面出現(xiàn)，萎縮、狡詐。七十多歲奮起兵變，孫子篡位，令他在傳統(tǒng)文化中的表現(xiàn)更像奸臣，甚至戲曲中是白臉。而我要寫司馬懿完整的一生。那他并不可能20歲就是這樣，他的一生經(jīng)過四個時代，他對時代的影響和時代對他的影響都很大。他在曹操手下出世，一直到七十多歲，大魏王朝衰落，他一生經(jīng)歷很多情感、理想和志向變化。我覺得挑戰(zhàn)一下傳統(tǒng)印象沒有關(guān)系，只要我給出這個人的一生是完整且符合邏輯的。我不想刻意洗白，也不想刻意詆毀。動蕩時代中，即有被摧毀的，也有被時代成就的，他們都有各自立場，沒必要簡單地用好和壞評價。”

　　割愛赤壁之戰(zhàn)、官渡之戰(zhàn)寫歷史人物第一尊重，第二同情

　　《軍師聯(lián)盟》開拍伊始，外界就不斷將其與此前諸多三國影視相對比。事實(shí)上，《軍師聯(lián)盟》與以往三國影視劇除了有時代交集、部分歷史人物的交集外，創(chuàng)作切入的角度幾乎是不同的?？梢哉f三國影視著重描寫一段宏大歷史背景下產(chǎn)生的事件。而《軍師聯(lián)盟》則側(cè)重表現(xiàn)司馬懿如何面對一段宏大的歷史背景?；蛟S正因如此，《三國》觸及了很多龐大恢宏的戰(zhàn)爭；而《軍師聯(lián)盟》上半部幾乎避開了三國幾場重大的戰(zhàn)爭。

　　“比如：廣為熟悉的赤壁之戰(zhàn)、官渡之戰(zhàn)……“編劇常江解析說，”對這些戰(zhàn)爭，以往電視劇，包括新老《三國》都有很輝煌的演繹了，任一戰(zhàn)爭切入都能很精彩，能由一場戰(zhàn)爭調(diào)動出很多精彩的人物。而我們選擇從司馬懿的視角切入，必然把很多大事件進(jìn)行裁剪和選擇，那個時期司馬懿并沒有卷入戰(zhàn)爭，我們只能割愛。《軍師聯(lián)盟》把鏡頭拉回到大戰(zhàn)爭后方，也有戰(zhàn)爭，朝堂內(nèi)外博弈。后期他跟諸葛亮有很多戰(zhàn)爭，但我們更關(guān)注戰(zhàn)爭背后的人在想什么”。

　　編劇常江認(rèn)為：“寫歷史人物第一是尊重，第二是同情。在那個時代，就算像曹操、曹丕一時風(fēng)光的人物，背后也有很多無可奈何的痛苦。作為編劇我會寫他們?nèi)松膸p峰和成就，但打動我恰恰是他們的痛苦——壯志無法實(shí)施，有生之年沒有看到天下一統(tǒng)……”

　　一部大劇，僅劇本就耗時四年，一段披沙揀金的過程，誠如常江所說：每一步都并不容易，現(xiàn)在回想起來是豁然開朗。

　　吳秀波提升了對司馬懿的演繹

　　正因切入歷史的角度不同，在《軍師聯(lián)盟》中演繹司馬懿這個角色，可以說是之前參演三國影視的男演員無法承受之重。通常大多數(shù)編劇會認(rèn)為影視在創(chuàng)作過程中，為其作品做了減法，因?yàn)橛耙暫茈y達(dá)成文字隨性的表述，或者說很難達(dá)成編劇廣闊的預(yù)想。然而常江則認(rèn)為，吳秀波在《軍師聯(lián)盟》創(chuàng)作中提升了對司馬懿的演繹。

　　“接洽項(xiàng)目的時候就知道是吳秀波老師演，當(dāng)時我只看過他的戲，知道他的演藝很多面性，從最初的《黎明之前》到《離婚律師》，他從沒有受本人的形象束縛，以他的能力，我只要把人物寫的合理、動人，他一定可以演出來。后來證明也是的，吳老師有很多突破我劇本的演繹是很驚人的。”

　　“比如：我給了司馬懿在《三國演義》大敘事結(jié)構(gòu)中不會寫到的人物家庭。我們知道一個人不可能只有事業(yè)、戰(zhàn)場，他大部分時間是在家庭中度過。所以我們給出很多司馬懿對家庭兒女的情感。吳秀波老師將作為丈夫、兒子和父親的演繹很精彩。對司馬懿晚年的表演，他代入這個老人最放不下家庭，以人為本的想法和我一開始的初稿可能不太一樣，我們討論之后認(rèn)為，他的世俗情感跟觀眾更有共鳴，一個人把政治生涯能做的事情都做了，最后除了孤獨(dú)以外，還有牽掛擔(dān)心等情緒。吳老師比我年長，生活閱歷比我豐富，這些我很尊重他。“

　　“最精彩的是吳秀波老師對司馬懿老年的演繹，完全提升了這個人物。從歷史角度來說，司馬懿一開始20多歲是想回避亂世的，他想躲，甚至他為此對抗曹操有很多著名事件，這和70多歲突然兵變的他是兩個人物。他一生從有清明理想，很畏縮，甚至求自保為主的書生，到進(jìn)入朝堂，要在其中掙扎。他有欲望，欲望摧毀別人也摧毀自己，這才是與時代契合的人的完整一生。吳秀波老師把司馬懿年輕時臥虎藏龍的隱忍奮進(jìn)，和老年奮起時的狀態(tài)演得非常好。讓人看了即恐懼又很辛酸。他完全理解司馬懿這個人物。我贊成這樣一種情感，對這個人物的表達(dá)，他是足夠的完整豐富”。

　　后三國大劇《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》強(qiáng)檔熱播，江蘇衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視每晚黃金時間熱播，優(yōu)酷精彩放送。

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