“神作”頻出的新房昭之，風評截然兩分，他到底是如何進行創(chuàng)作的，為什么會又讓人追捧又特別招黑？
評價新房昭之，一般會有兩種極端態(tài)度：對胃口的人認為他是“神作”頻出的監(jiān)督，作品風格堪稱“前衛(wèi)”；不能接受的人卻直說“辣眼睛”，這也足以證明他個人風格的強烈與鮮明。日本動畫雜志《animage》編輯小黑祐一郎說，“新房先生是干勁十足的影像派，創(chuàng)作出的視覺效果強烈而刺激”，并稱新房昭之為“影像的作家”。
所謂“新房演出”
新房昭之在進入shaft動畫制作公司以前，就已經(jīng)形成了這種強烈而刺激的風格。在他的演出出道作品《幽遊白書》的第58話「終極奧義！吼叫吧黑龍波」的創(chuàng)作過程中（飛影在暗黑武斗會的決賽中使出炎殺黑龍波的絕招），新房使用了大量的極端對比和黑影，使畫面看上去更具沖擊力。
也因為這一集畫面與之前的制作有著十分突出的不同，b站彈幕中出現(xiàn)了對其畫風的吐槽。
而在74話「粉碎領域」中，新房昭之用光影的強烈對比，營造醫(yī)院的壓抑感與不安定感，也正是由于在《幽遊白書》TV動畫中強烈的個人風格表現(xiàn)，之后他被《重裝甲少女組》的制作人看中，并提拔為新作品的監(jiān)督，自此新房昭之作為監(jiān)督出道。
如果要深入了解新房昭之的風格，早期作品《TheSoulTaker～魂狩～》（2001）與《柯塞特的肖像》（2004）是無法繞過的兩部冷門神番。而且在這兩部作品中，新房用他的“新房演出”給我們提供了一部“如何營造非現(xiàn)實感和不安定感”的教科書。
首先就是不能接受派“辣眼睛”的直觀感受——色彩的運用，pixiv百科事典中提出，新房昭之的風格多受鈴木清順等導演的影響，而作為日本電影史異色的鈴木清順本人因?qū)Υ笳寺O其推崇，非常喜歡艷麗絢爛色彩的布景運用。
黑格爾在《美學》中寫道：“顏色感應該是藝術家所特有的一種品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)圖的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個基本因素。”例如梵高的畫作，一般會使用強烈、鮮明、華麗的色彩，使畫面充滿超現(xiàn)實感和不安定感，具有強烈的情緒化的因素。
其次是在前文中提到過的黑影（即BL影，即黑色的影，非彼BL），以及新房本人對光影明暗強烈對比的運用。
場景中亮度對比過于強烈時，會顯得不易調(diào)和，也會讓人產(chǎn)生非真實和不安定的情緒，而在《向陽素描》等不太黑暗向的作品中，極端對比的手法相對而言運用較少。
然后是他大量使用遠影和特殊機位，以及傾斜畫面的構(gòu)圖，加上快速切換的畫面。
據(jù)pixiv百科事典，新房昭之的演出也有些類似于實相寺昭雄（傾斜畫面、光暈、人物與機位之間關系的配置等）。
總體而言，新房昭之監(jiān)督的作品經(jīng)常在畫面上就給人不安和怪異的感受，這種獵奇的影像風格據(jù)本人來講非常有江戶川亂步的感覺。（“大概我的影像風格就是來自亂步的小說吧，畢竟我從小學開始就一直在讀了。”——《animage》）
沒錢的時候怎么玩？
而在上文提到的畫面以外，新房昭之的作品還有一個鮮明的特色，即大量的文字插入、靜止畫以及剪影的運用。這在《再見絕望先生》《化物語》《魔法少女小圓》這幾部作品中可以說是相當明顯。
對此《魔法少女小圓》的原作虛淵玄在與新房的對談中就說過：感覺shaft是不管怎么樣的動畫都能做出來的公司呢！（虛淵玄和《再見絕望先生》原作久米田康治都是臺詞上非常話癆的人…）
如同鈴木清順喜愛在電影中表現(xiàn)擺拍般造型的形式美，新房昭之的靜止畫并不是單純出于平衡資源的目的。盡管因插入文字與靜止畫這種手法，新房昭之被認為是大正、昭和初期浪漫文學的末裔，頗有特色又讓投資方喜聞樂見，但其發(fā)端也并不是非常正面。
在《新房的動畫論：制約并不能成為理由》的一篇訪談中，他對使用這類方法的理由給出了這樣的解釋：
其實最開始的動機談不上“正面”。雖然現(xiàn)在的已經(jīng)平緩許多，但在2000年的時候動畫數(shù)量增長很快，當時制作的人手不足，所以會有時間和人手的方面的限制，為了保證作品的質(zhì)量，所以開始考慮要怎么做才好。
如今的演出技法也可以說是一種“安全策略”吧……要在種種限制之中好好表現(xiàn)出來的話，目前的這種形式是最好的。
從這番話中，我們大致也能體會到當時動畫業(yè)內(nèi)的狀況。但正如他所說，凡此種種的制約并不能成為不顧作品質(zhì)量的理由，相比而言通過這種方式來達到資源與現(xiàn)狀的平衡，也是新房昭之的大膽和創(chuàng)意之處。
他也在以往的訪談中說過：“如果就做出普通的東西、變得跟其他人走一樣的道路的話，我會產(chǎn)生恐懼的心理，所以就會后退一步，試試走走別的方向，一直這樣摸索下去。”
“新房組”是一個什么組織？
熟知新房監(jiān)督作品的小伙伴應該能注意到，新房大部分作品的制作班底是比較固定的，因此有人提出“新房風格”并不是出自新房一人之手，而是“新房組”的整體風格。此前在新房與山本寬的對談中，山本就說過——從大沼心先生開始，稱作“新房組”的staff就像繁星一樣聚集起來了。
據(jù)新房本人說法，采用總監(jiān)督＋系列監(jiān)督的方式可以抑制自己的作風，讓系列監(jiān)督的個人風格得以展現(xiàn)。
也可以說正是因為以新房昭之為中心點，這些“新房組”staff才能展現(xiàn)出這種“新房風格”，他在新作《煙花》的采訪中提到自己對staff在原作關聯(lián)的部分“幾乎沒提出過什么，但我覺得這倒是意外的給予了大家自由”。
新房昭之的個人風格在前文提到過的兩部原創(chuàng)作品《TheSoulTaker～魂狩～》以及《柯塞特的肖像》中已經(jīng)介紹過，而他之后監(jiān)督的各個作品，也因系列監(jiān)督的不同，風格呈現(xiàn)出一些變化。
比如個人特色也很強烈的大沼心和尾石達也。大沼心的特色主要可以看《ef》系列，風格比較夸張，善用色塊背景；而尾石達也更加容易辨認，一般會出現(xiàn)寫實風格或快速切換的畫面，《化物語》中有很多這樣的元素。
新房、大沼、尾石文字畫面和neta玩得昏天黑地，三個人的狂氣鬼才也十分接近，加上后來的龍輪直征、宮本幸裕等與新房相似的風格，使“新房風格”變得更為突出。
相比較而言新房加入以后shaft制作過非新房監(jiān)督的作品《REC》（甜蜜聲優(yōu)）（2006），就畫面而言并沒有出現(xiàn)過新房風格的元素。
他在制作方面是愿意給制作人員更多自由去發(fā)揮，在《それでも町は廻っている》制作過程中，新房昭之就說過最重視的是制作上的參與。“盡量在每個畫面里都加進制作組里各位的創(chuàng)意和想法，希望在制作完成時讓參與進來的大家都能開心。這就是《それ町》的基礎。”
《超易懂！動畫人的工作》中描述另一位監(jiān)督高橋良輔時稱，他的監(jiān)督術就是把工作人員找來決定好方向以后，就一切交給下面去做。“不可思議的是，這種無為而治的作品卻依然有高橋風味。因此高橋又被稱為是制作人型的監(jiān)督。”
某種意義上來說，新房昭之也是如此，信任自己挖來的人力資源并合理分配，以俯瞰的方式來看制作實務，交由其他人來實現(xiàn)自己的想法，也可以說新房在識人用人方面有極高的判斷力。
“以上帝的速度工作”
新房昭之曾在《NewType》雜志其中一期與水島努對談時提到自己每天5點起床做分鏡修正，非常熱愛工作。不管是2004年一年監(jiān)督3部作品，還是這幾年的高產(chǎn)，都體現(xiàn)出新房昭之的工作量之大。
在大部分工作交由系列監(jiān)督去完成的基礎上，新房還是會親自檢查制作中的各項環(huán)節(jié)，而在大部分訪談中也可以知道，新房也頻頻出現(xiàn)在錄音現(xiàn)場。
雖然作為總監(jiān)督大部分事情是交由系列監(jiān)督去完成，但他還是套上各種馬甲參與制作工作。大部分新房廚對“南澤十八”這個馬甲應該已經(jīng)很熟悉，02年~04年套著“十八”馬甲做過里番的新房，在各種訪談中對“露褲褲”的梗依然熱情高昂。
而他最喜歡的“多人作業(yè)”方式，也不是一板一眼的枯燥對接，反而是在酒桌上像聯(lián)誼會一樣喝著酒，聊著漫畫。在本月日本上映的新片《煙花》（2017.8.18上映）的采訪中，新房昭之也對記者透露出一些有趣的制作過程。
“第一次把真人電影做成動畫電影，想著一定要好好把動畫角色的優(yōu)點表現(xiàn)出來。”新房昭之說，他想聽到“動畫更好一些”的評價，“不抱著這樣的心態(tài)來做是不行的。”因此從腳本的更改、人設、背景以及聲優(yōu)的各個環(huán)節(jié)，他都認真與staff商討，以便更好的以動畫的形勢表現(xiàn)出來。
在巖井俊二的真人電影中，主人公都是小學生，新房說：“就設定而言，原版主人公都是小學生，我們改成了中學生，在動畫里描繪小學生的話會比較孩子氣，在表現(xiàn)方面會有一些難度。”所以《煙花》在腳本上花費了很多時間。
除了腳本以外，新房昭之“吐槽”負責人設的渡邊明夫“下筆比較慢，所以人設也花了不少時間”。但也因此《煙花》的女主非常可愛，不過因為渡邊的原因，風格還是相對比較宅向。
談起最讓他覺得有意思的部分，新房講到“把寫實電影的表現(xiàn)手法和動畫演出技法結(jié)合起來，我感覺也挺有意思的。”正如他在以往的訪談中所說，他確實一直在摸索著動畫的魅力到底能夠展現(xiàn)到什么程度。
但另一方面它就像絕望先生一樣，認為動畫的立場變?nèi)趿?，很有危機感。在他導演的新片《煙花》的采訪中，他透露出對3D動畫形式的不解——在海外還有像皮克斯那樣的3D動畫，也被稱為動畫。被稱為是“新作動畫”，一邊思考著“那是什么”一邊看，覺得這并不是畫。
“攝影技術和CG技術日新月異，寫實的部分更容易表現(xiàn)出來，動畫還有存在的必要嗎？深夜檔動畫確實增加了，但是我不信什么‘繁盛’的說法，倒不如說是‘回光返照’吧。”
川村元氣十分“元氣”地安慰他——《化物語》《再見絕望先生》的時候，新房監(jiān)督做出了前無古人的視覺效果，應該是思考著“動畫要怎樣才能幸存下來呢”才發(fā)明出的形式吧。
新房卻回應說：“是啊，該說是絕望了呢，還是到極限了呢......”
日媒悲報：《煙花》撲街？
盡管新房昭之想保有動畫的魅力，但近日上映的《煙花》卻在日本遭遇了嚴厲批評，尤其是被指出有問題的地方，幾乎都是新房在制作過程中非常有意識去改進之處。
有人指出，主人公雖然從原來的小學生變成中學生，但言行舉止卻仍然非常淺薄孩子氣，顯得很不自然。另外讓新房認為有意思的“寫實電影的表現(xiàn)手法和動畫演出技法結(jié)合”，也變成了電影的一處硬傷，評論稱“背景雖然非常漂亮，但有一種人物浮在上面的感覺”。
本觀眾評論《煙花》：迄今為止看過的最無聊的電影。主演的兩個人純粹棒讀，還不如根據(jù)試聽來選一般的人來演。臺詞不雅，走光走到發(fā)膩。不過背景很漂亮，只是有時候看起來人物像浮在上面。BGM很棒，迷津玄師神作。以上。
除此之外，新房昭之在這次的新片中講故事的方法也沒有被認可，“故事內(nèi)容淺薄，伏筆散亂最后沒有好好收”等對于故事內(nèi)容的負面評論也非常多。又因為與去年上映的《你的名字》有非常相近之處，難免被拿來比較一番（實際上《煙花》從2014年就開始制作了）。
另一吐槽點就是主演聲優(yōu)廣瀨絲絲和菅田將暉的“棒讀”，實際上在上映之前就有日本網(wǎng)友在Yahoo！JAPAN留言“嫌棄”電影沒有選用專業(yè)聲優(yōu)。
覺得還行的觀眾也是有的：結(jié)果感想變成批判了...但是綜合來說批評得有點太過嚴厲了，實際上自己去看看比較好。現(xiàn)在我覺得《煙花》就是平凡和佳作之間的狀態(tài)。特別是一個勁兒被“攻擊”的菅田將暉和廣瀨絲絲，反而還挺新鮮的，感覺不壞。去看個兩三次評價還會不一樣吧，我應該是不會再刷了。另外，巖井俊二的原作無疑是名作啊。
截至8月22日19:00，《煙花》票房為4.6億日元（折合人民幣約2800萬元），臺灣將于2017年9月15日上映，香港定檔2017年9月28日，中國大陸有望引進。
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