陳凱歌新片《妖貓傳》上周五上映。影片改編自日本作家夢(mèng)枕貘(本名米山峰夫)的魔幻系列小說(shuō)《沙門(mén)空海之大唐鬼宴》，由一只禍亂長(zhǎng)安城的妖貓，牽扯出幾十年前楊貴妃的死亡之謎。影片上映三天票房突破兩億元。
陳凱歌上一部魔幻作品是12年前的《無(wú)極》，這部電影當(dāng)年的某些“看不懂”，延宕至今成為《妖貓傳》躲不過(guò)的輿論熱點(diǎn)之一?！堆垈鳌纺壳暗木W(wǎng)絡(luò)評(píng)分是6.9，比《無(wú)極》高出兩分。影片對(duì)盛唐的綺麗想象收獲不少好評(píng)，呈現(xiàn)的哲思也引出不少網(wǎng)絡(luò)解讀。但是，“概念先行”“敘事不足”等問(wèn)題也遭遇質(zhì)疑。正如導(dǎo)演謝飛對(duì)影片的評(píng)價(jià)：“商業(yè)類(lèi)型片的外衣與藝術(shù)片的內(nèi)涵追求相結(jié)合是可以的，但做好不易；占據(jù)主要篇幅的兩個(gè)人物淪為串場(chǎng)解說(shuō)地位，探案推理之主干劇情以集錦、綜藝式的人物、場(chǎng)面、細(xì)節(jié)展開(kāi)，就都難以豐滿、深入，感染力也就弱了。”
有觀眾將這部影片比作導(dǎo)演寫(xiě)給大唐的情書(shū)，那么，這封情書(shū)能打動(dòng)觀眾嗎？
華麗視效展現(xiàn)創(chuàng)作者心中的大唐氣象
夢(mèng)枕貘曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果有一個(gè)可以讓時(shí)間倒轉(zhuǎn)的機(jī)器，可以讓人在他最向往的地方停留一個(gè)小時(shí)，那我選擇去大唐時(shí)代的長(zhǎng)安參加一個(gè)特殊的宴會(huì)，里面有玄宗皇帝、楊貴妃、李白、杜甫。看楊貴妃起舞，聽(tīng)李龜年伴奏，飲酒作詩(shī)……”為了塑造心中最向往的時(shí)代，夢(mèng)枕貘歷時(shí)17年創(chuàng)作《沙門(mén)空海之大唐鬼宴》，十幾次來(lái)中國(guó)采風(fēng)，甚至重走了“西游之路”。在影片中，陳凱歌奉獻(xiàn)了被觀眾喻為“印象大唐”式的華麗視效。經(jīng)典的霓裳羽衣與胡旋舞沒(méi)有缺席，在全片最為華麗的“極樂(lè)之宴”中更是有牡丹瞬綻、魚(yú)躍半空，猛虎化花等充滿想象力的特效為盛唐氣象點(diǎn)睛。
為了展現(xiàn)心中的盛唐，陳凱歌花了數(shù)年，耗資數(shù)億，在襄陽(yáng)建造起一座等比例的長(zhǎng)安城，并且根據(jù)最佳透視效果種下了兩萬(wàn)棵樹(shù)木。
在盛唐氣象的影片敘事底色上，串聯(lián)起有名有姓的人物與事件的是“魔幻風(fēng)”：一日，天子突然慘死，死因不明，長(zhǎng)安城中又出現(xiàn)種種怪相。負(fù)責(zé)記錄天子行止的起居郎白樂(lè)天便與前來(lái)驅(qū)邪的空海和尚展開(kāi)了追尋真相之旅。他們發(fā)現(xiàn)這一系列事件都與一只能說(shuō)人話、會(huì)使幻術(shù)的妖貓有關(guān)，而妖貓又背負(fù)著楊貴妃死亡的丑陋真相……
單純的熱血少年能否撐起厚重的歷史敘事
在“探案”的明線背后，潛行著“創(chuàng)作”與“修行”的暗線：白樂(lè)天對(duì)楊貴妃死亡之謎的探索，正是為作品《長(zhǎng)恨歌》中的理想之愛(ài)求證；空海則在法術(shù)與人心造就的種種幻術(shù)里，參透了真真假假中的奧秘。有影評(píng)人說(shuō)，導(dǎo)演想要講的東西太多又太玄妙，密集的旁白和人物視覺(jué)切換，讓觀眾在感受到故事真意之前，被這種“嘈嘈切切”的敘述催得心焦。
《妖貓傳》涉及的人物眾多：唐玄宗、楊玉環(huán)、白鶴少年、李白、高力士等，或許是為了“加載想法”，導(dǎo)演給每一個(gè)人物都加足了戲———玄宗賜下“極樂(lè)之樂(lè)”四個(gè)字給阿倍仲麻呂，還為“明知道要?dú)⑺?rdquo;的安祿山擊鼓跳舞；楊玉環(huán)對(duì)著李白扔下一句“大唐有你才了不起”折服了詩(shī)仙；白鶴少年對(duì)貴妃的愛(ài)慕來(lái)的生硬而持久；白居易和空海的大段對(duì)白，幾乎淪為串場(chǎng)旁白……而相比多重光環(huán)下的主角，倒是扮演李白的辛柏青和扮演阿倍仲麻呂的阿部寬兩位配角，戲份不多，但表現(xiàn)搶眼。
不斷切換的視角，源自導(dǎo)演的自信，也造成了部分觀眾的不適。當(dāng)觀眾開(kāi)始認(rèn)同白樂(lè)天與空海視角展開(kāi)的“探案”模式時(shí)，故事的講述方式卻轉(zhuǎn)變?yōu)榘⒈吨俾閰蔚娜沼洷荆^眾興致勃勃探了半天案，最終的謎底卻是被平鋪直敘地“讀”出來(lái)的，前后落差太大，人物走馬燈式的過(guò)場(chǎng)，愛(ài)情也好、熱血也好、復(fù)仇也好、追憶也好，被切成碎片，最終既沒(méi)有“群玉山頭見(jiàn)”，也沒(méi)能“瑤臺(tái)月下逢”。
陳凱歌曾概括《妖貓傳》的主旨，與其說(shuō)是愛(ài)情，不如說(shuō)是一個(gè)叛逆少年的熱血情。以“少年感”撬動(dòng)宏大，是一個(gè)不錯(cuò)的想法，也符合當(dāng)下的青年審美。只是，如何在大唐中融入玄幻，并找到連接青春熱血與厚重深刻的橋梁，或許在這樣的類(lèi)型片上，還需要中國(guó)導(dǎo)演更多的嘗試。（張禎希）
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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