沉浸式互動(dòng)戲劇鋪開(kāi)嶄新業(yè)態(tài)

　　曾幾何時(shí)，戲劇表演在觀眾眼中是存在距離感的。觀眾坐在臺(tái)下，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀看演員在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的人生大戲，無(wú)法參與其中。然而近年來(lái)，一種特殊的戲劇表現(xiàn)形式--“沉浸式戲劇”似乎為當(dāng)下舞臺(tái)藝術(shù)的形式創(chuàng)新提供了范本，讓觀眾能夠打破傳統(tǒng)戲劇觀賞的時(shí)空限制，親身參與到劇目的演繹過(guò)程中，收獲極具個(gè)性化的觀賞體驗(yàn)。

　　以沉浸感賦予觀眾“第二戲劇人生”

　　“在最后揭曉結(jié)局前，你最想體驗(yàn)誰(shuí)的人生？”6月20日，沉浸式戲劇愛(ài)好者小李（化名）在劇目?jī)?nèi)“管家”的指引下，來(lái)到劇中角色的私人房間，參與密碼破譯等各類互動(dòng)。隨著劇情的推進(jìn)，小李通過(guò)跟隨劇中某位角色的腳步，一同拼湊出了一樁謀殺案的部分真相。

　　在《No.5魅影偵探》中深入使館舊宅斷案輯兇；在《逆流Sanctuary》中探尋因科技高度發(fā)達(dá)而產(chǎn)生諸多問(wèn)題的未來(lái)世界秘密；在《唐朝詭事錄·無(wú)歸路》中體驗(yàn)“唐詭”世界的光怪陸離……近兩年，沉浸式戲劇成為消費(fèi)者娛樂(lè)的熱門選項(xiàng)。

　　據(jù)悉，所謂的“沉浸式”，是相比于傳統(tǒng)戲劇形式而言的，觀眾會(huì)跟隨演員的步伐進(jìn)行近距離觀看，并可能隨機(jī)觸發(fā)單獨(dú)劇情?！把輪T們?cè)谟眯难堇[的過(guò)程中，會(huì)不斷調(diào)整、豐滿人物，而非機(jī)械地表演。這種常看常新、抽盲盒式的體驗(yàn)，是最吸引我的一點(diǎn)?！毙±罡嬖V記者。

　　記者了解到，對(duì)于品質(zhì)過(guò)硬的沉浸式戲劇作品，許多消費(fèi)者往往愿意付出高昂的成本進(jìn)行體驗(yàn)。那么，當(dāng)沉浸式戲劇藝術(shù)逐漸引領(lǐng)起一種文化消費(fèi)習(xí)慣，創(chuàng)作者又該如何提供優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容供給呢？

　　新興業(yè)態(tài)倒逼服務(wù)提質(zhì)升級(jí)

　　“為什么現(xiàn)在的消費(fèi)者更喜歡沉浸式戲??？因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲劇形式很容易讓觀眾坐不住，舞臺(tái)感太強(qiáng)，而沉浸式戲劇中的場(chǎng)景更逼真，當(dāng)觀眾跟隨表演者的步伐逐步推進(jìn)劇情時(shí)，其實(shí)也是在將自己代入故事的一個(gè)過(guò)程，并收獲更加沉浸的體驗(yàn)感。”熱門互動(dòng)沉浸式戲劇《唐朝詭事錄·無(wú)歸路》運(yùn)營(yíng)總監(jiān)姚宇豪表示，“如今沉浸式戲劇蔚然成風(fēng)，這也倒逼著店家不斷優(yōu)化服務(wù)，耗費(fèi)比傳統(tǒng)戲劇表演更高的成本和精力來(lái)為消費(fèi)者提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容?！?/p>

　　記者看到，沉浸式戲劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要比傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)搭建復(fù)雜的多，小到墻上的一張紙、桌子上的一本書，都可能隱藏著劇情相關(guān)的彩蛋，為觀眾的劇情觀感更上一層樓。此外，沉浸式戲劇也對(duì)劇目表演者的能力提出了更多要求?！耙晕覀兊膽騽槔颂K無(wú)名（《唐朝詭事錄·無(wú)歸路》劇情角色）的表演者是戲劇演員外，其他的表演者還是專業(yè)的舞蹈演員。因?yàn)閷?duì)于戲劇這種表演形式來(lái)說(shuō)，一旦縮短了舞臺(tái)與觀眾的距離，就意味著表演者需要付出更多的精力和更加生動(dòng)的表演才能吸引到觀眾?！币τ詈勒f(shuō)。

　　“沉浸式戲劇若想實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展仍需面臨一些難題，例如，如何在帶給觀眾沉浸自由的同時(shí)，將觀演雙方的互動(dòng)維持在適當(dāng)范圍。值得慶幸的是，隨著產(chǎn)業(yè)規(guī)模的擴(kuò)大，此類問(wèn)題正在逐步得到解決，甚至衍生出了'環(huán)境式戲劇'等創(chuàng)新產(chǎn)品?！睒I(yè)內(nèi)人士指出。

　　沉浸式戲劇產(chǎn)業(yè)方興未艾

　　“目前來(lái)看，沉浸式戲劇的市場(chǎng)前景十分廣闊，產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出積極向好態(tài)勢(shì)。”北京社科院副研究員王鵬表示，沉浸式戲劇市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大，已成為文化娛樂(lè)領(lǐng)域的“新寵兒”。

　　據(jù)中演院線發(fā)布的2024年度《中演院線全國(guó)演藝市場(chǎng)觀演意向調(diào)查分析報(bào)告》顯示，在新業(yè)態(tài)演出購(gòu)票觀演意愿的調(diào)查中，有69.63%的觀眾對(duì)沉浸式、互動(dòng)式、體驗(yàn)式、環(huán)境式戲劇有購(gòu)票觀演意愿，有55.1%的觀眾體驗(yàn)過(guò)沉浸式戲劇，說(shuō)明沉浸式戲劇已具備一定的普及度。

　　2024年，國(guó)家發(fā)展改革委、農(nóng)業(yè)農(nóng)村部、商務(wù)部、文化和旅游部、市場(chǎng)監(jiān)管總局曾聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于打造消費(fèi)新場(chǎng)景培育消費(fèi)新增長(zhǎng)點(diǎn)的措施》，提出“打造新生代潮玩聚集地，支持打造一批演藝新空間”，積極布局培育沉浸式戲劇發(fā)展。

　　在談及應(yīng)如何助力沉浸式戲劇的高質(zhì)量發(fā)展時(shí)，廣州眺遠(yuǎn)營(yíng)銷咨詢公司總監(jiān)高承飛談到：“首先，劇目?jī)?nèi)容創(chuàng)作需突破瓶頸，避免過(guò)度依賴IP，注重原創(chuàng)內(nèi)容的深度與多樣性。其次，劇目的成本控制與盈利模式也需進(jìn)一步優(yōu)化，尤其是在場(chǎng)地租賃、設(shè)備采購(gòu)和演員成本方面。最后，為防止市場(chǎng)產(chǎn)品良莠不齊，有關(guān)部門及企事業(yè)單位應(yīng)及時(shí)發(fā)布行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，并制定監(jiān)管機(jī)制，維護(hù)沉浸式戲劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。”（記者 王鑫坤）

　　轉(zhuǎn)自：消費(fèi)日?qǐng)?bào)

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來(lái)源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀