劇集新形態(tài) 行業(yè)新賽道

　　找準(zhǔn)體裁定位，更好發(fā)揮中篇敘事“凝練不失深度，大屏小屏皆宜”的特長，讓觀眾透過中劇這扇窗，看見更多別樣風(fēng)景

　　近日，中劇《看得見風(fēng)景的窗》在網(wǎng)臺熱播。該劇將代際情感、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、鄉(xiāng)村振興等多元主題融入獨特的海島文化，不拖沓、不淺嘗輒止，以篇幅和節(jié)奏的新奇感，調(diào)動起觀眾的觀劇熱情。作為落實“廣電21條”的成果，中劇單獨分類短短幾個月，備案數(shù)量從去年8月的2部攀升至11月的23部，增速引人注目。

　　一般認(rèn)為，中劇的單集時長在20分鐘左右，以橫屏拍攝和連續(xù)敘事為特征。在數(shù)字媒介時代，這一篇幅介于長劇與微短劇之間的文藝形式，應(yīng)如何發(fā)揮自身優(yōu)勢，又該如何以中等體量成就中堅品質(zhì)，激活市場增量？

　　一方面，傳統(tǒng)長劇市場正面臨著觀眾注意力流失、創(chuàng)作轉(zhuǎn)型乏力等現(xiàn)實境遇；另一方面，一些微短劇存在內(nèi)容同質(zhì)化、劇情碎片化、表演夸張化等問題，導(dǎo)致市場表現(xiàn)出一定程度的“虛火”。在用戶需求與政策引導(dǎo)的雙重驅(qū)動下，中劇品類應(yīng)運而生。作為一個探索敘事審美邊界的實驗場，中劇被寄予的期待，絕不是簡單的“長劇縮水”或“短劇拉長”，而是與長劇、微短劇拉開“身位差”，在差異化賽道上建構(gòu)新的敘事語法。

　　劇集主要適用于日常陪伴式觀看。2分鐘左右一集的微短劇很難擠出時長來細(xì)描情感、彰顯價值，中劇則以相對充足的時長容量，為人物塑造和主題挖掘預(yù)留了空間。同時，又能將微短劇的節(jié)奏優(yōu)勢融入創(chuàng)作，讓鏡頭、臺詞承載更多敘事功能和情緒張力，實現(xiàn)敘事密度的倍增。如《唐詭奇譚》將單集提煉至20分鐘左右，通過“主動倍速”滿足觀眾對“一口氣追完一個單元”的需求，這種高密度的敘事常常讓觀眾在反轉(zhuǎn)處驚呼，同時思索懸案背后的深層原因，從而完成一次短暫而深沉的凝視。

　　無論媒介環(huán)境如何改變，深度對話現(xiàn)實、回應(yīng)時代關(guān)切的好故事，始終是大眾剛需。中劇獨特的體量是限制更是優(yōu)勢，成就中堅品質(zhì)亦須由此破題——回歸內(nèi)容本身，以時長倒逼劇情“脫水”，以完整敘事滿足觀眾對情感和人性的體察，實現(xiàn)“敘事驅(qū)動”與“價值深耕”有機融合。已備案的40部中劇大多選擇了小人物視角，或以微觀敘事折射社會變遷，或以鮮活人物觀照傳統(tǒng)文化，結(jié)構(gòu)突破為內(nèi)容創(chuàng)新開辟了空間。

　　從上世紀(jì)90年代的《我愛我家》，到本世紀(jì)初的《家有兒女》，單集時長20分鐘左右的電視劇早已有之。近幾年，這類劇集再次興起，而媒介生態(tài)與觀眾審美已不同于當(dāng)年。從管理分類上將中劇單列，尊重不同形態(tài)劇集的創(chuàng)作傳播規(guī)律，可以有效避免創(chuàng)作中的“削足適履”。這既是劇集品類上的一次拓展，更是產(chǎn)業(yè)生態(tài)的重構(gòu)：從備案、創(chuàng)作到播出、評價，不同形態(tài)的劇集都有機會站上適合自己的舞臺。

　　從自發(fā)性生長到系統(tǒng)性構(gòu)建，一條可預(yù)期的新賽道正在鋪展。然而，目前中劇尚未形成清晰特色，對中劇的認(rèn)知和評價更多依賴傳統(tǒng)長劇和微短劇的話語體系與邏輯框架，對其審美特質(zhì)與藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識還需深化，這樣才能從自身獨特性出發(fā)去破局、去創(chuàng)造、去成長。當(dāng)然，我們也不必過于強調(diào)中劇的特殊性，關(guān)鍵在于讓形式更好服務(wù)于內(nèi)容表達，形成各美其美、錯落有為的內(nèi)容矩陣。

　　隨著中劇作品的陸續(xù)推出，這類體裁的豐富潛能將持續(xù)釋放。創(chuàng)作者要找準(zhǔn)體裁定位，更好發(fā)揮中篇敘事“凝練不失深度，大屏小屏皆宜”的特長，讓觀眾透過中劇這扇窗，看見更多別樣風(fēng)景。（張碩）

　　轉(zhuǎn)自：人民日報

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