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話(huà)劇《命運(yùn)之影》如何再現(xiàn)諾獎(jiǎng)得主奧尼爾的家庭生活

來(lái)源：澎湃新聞作者：徐明徽時(shí)間：2017-09-18

尤金·奧尼爾(Eugene O’Neill)是一位四度獲普利策獎(jiǎng)，并榮獲1936年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)劇作家。1939年夏天，奧尼爾開(kāi)始撰寫(xiě)自傳性劇作《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》，決心將自己家中不可告人之事毫無(wú)保留地訴諸筆墨。多年后，瑞典劇作家拉斯·努列(Lars Norén)又據(jù)該部自傳劇作創(chuàng)作出了呈現(xiàn)尤金·奧尼爾人生片段的《命運(yùn)之影》。

9月14日，瑞典皇家戲劇院帶著這部經(jīng)典劇目登陸上海東方藝術(shù)中心，與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。該劇目主創(chuàng)人員：文學(xué)總監(jiān)馬格娜斯·弗洛林，主演華金·納比·奧爾森、萊娜·恩卓、奧珍·萊姆伯格、托馬斯·漢佐恩、艾瑞克·伊恩來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)還做客滬上大隱精舍。該劇的戲劇文學(xué)總監(jiān)馬格娜斯·弗洛林，主演華金·納比·奧爾森、萊娜·恩卓、奧珍·萊姆伯格、托馬斯·漢佐恩、艾瑞克·伊恩來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，與中國(guó)觀眾近距離對(duì)談交流，細(xì)談《命運(yùn)之影》的臺(tái)前幕后。

《命運(yùn)之影》劇照

《命運(yùn)之影》再現(xiàn)了尤金·奧尼爾怎樣的家庭生活？

尤金·奧尼爾早年是一個(gè)水手，往返于各種港口之間。雖然后來(lái)榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但他始終厭惡知識(shí)分子的圈子，無(wú)法與之達(dá)成相互的理解。是以在諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，奧尼爾并未出現(xiàn)。寫(xiě)作《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》時(shí)，奧尼爾距離他的死亡其實(shí)只有短短三年。彼時(shí)的他罹患帕金森疾病，而往事如幽靈般糾纏不休，逼他非寫(xiě)不可，否則永遠(yuǎn)不得安寧。

奧尼爾一生劇作最重要的主題，是外在壓力下人性的扭曲和人格的分裂。而拉斯·努列選擇將奧尼爾放置在家庭生活中，再度用同樣的視角勾勒這位美國(guó)劇作家的人生片段。在《命運(yùn)之影》中，奧尼爾的人生始終處于悲情狀態(tài)中。他酗酒，與第三個(gè)妻子卡羅琳的婚姻沖突不斷，在子女的問(wèn)題上二人也產(chǎn)生了巨大矛盾。劇中飾演卡羅琳的萊娜·恩卓認(rèn)為，“卡羅琳其實(shí)對(duì)奧尼爾愛(ài)得非常深切，但是夫妻之間的沖突是永恒的。為了追求愛(ài)情，照料奧尼爾的起居生活，她放棄了當(dāng)演員的夢(mèng)想以及自己的小孩。又因?yàn)槭菉W尼爾孩子繼母的原因，卡羅琳與奧尼爾整日沖突不斷。這部劇的一個(gè)角度是，雖然有愛(ài)情，但夫妻倆也可以互相傷害。如果不懂得反思自身，深?lèi)?ài)的關(guān)系中始終存在深重的悲劇性質(zhì)。”

奧尼爾的家庭如同一個(gè)封閉的容器。除了惡劣的夫妻關(guān)系，奧尼爾的兩個(gè)兒子俱選擇自殺作為人生的終點(diǎn)。他們終其一身都在獲得愛(ài)的過(guò)程當(dāng)中，但當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)無(wú)法得到的時(shí)候，不禁對(duì)生命感到失望。但戲劇中反諷的一點(diǎn)在于，奧尼爾夫妻沖突的原因之一是卡羅琳反對(duì)奧尼爾在兒子身上花費(fèi)過(guò)多。這是一部文學(xué)天才的無(wú)情肖像，既在處理一些最平庸的家庭瑣事，同時(shí)又加入諸多致命的中介：丈夫的疾病，妻子的無(wú)措，孩子無(wú)所寄托而又困惑的心理，一個(gè)被藥物濫用和酒精所拖累的家庭……

《命運(yùn)之影》劇照

據(jù)自傳性劇作再創(chuàng)作的話(huà)劇有何新意？

尤金·奧尼爾的《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》本就是自傳性劇作，且于1956年在瑞典皇家劇院上演，為何拉斯·努列其后還要?jiǎng)?chuàng)作《命運(yùn)之影》？或許不僅僅只是致敬。劇中飾演尤金·奧尼爾本人的奧珍·萊姆伯格表示，當(dāng)1956年《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》被搬到舞臺(tái)上的時(shí)候，就開(kāi)始被人們津津樂(lè)道，直到現(xiàn)在這也是在瑞典被討論得非常多的一部劇，所以創(chuàng)作者們時(shí)常會(huì)想要怎樣對(duì)這部劇做更多新的詮釋。

而該劇戲劇文學(xué)總監(jiān)馬格娜斯·弗洛林進(jìn)一步說(shuō)明，《命運(yùn)之影》不僅僅是《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》的擴(kuò)展或延續(xù)。“我認(rèn)為它們是兩本不同的作品，因?yàn)椤睹\(yùn)之影》其實(shí)融入了原著者拉斯·努列個(gè)人的許多生活經(jīng)驗(yàn)與感受。如今已屆73歲高齡的拉斯·努列是瑞典非常知名的劇作家和小說(shuō)家，至今他一共創(chuàng)作了150多個(gè)劇本。但其實(shí)最早的時(shí)候，拉斯·努列還是一個(gè)詩(shī)人。他在瑞典南部長(zhǎng)大，同奧尼爾的孩子一樣，他也是成長(zhǎng)在一個(gè)酒店里的。所以拉斯·努列會(huì)覺(jué)得《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》是自己家庭的一個(gè)縮影。拉斯·努列創(chuàng)作《命運(yùn)之影》達(dá)十年之久，可以說(shuō)《命運(yùn)之影》中奧尼爾家庭的愛(ài)恨交織以及團(tuán)聚分離，其實(shí)也包括拉斯·努列自身的感同身受。這部以?shī)W尼爾為主人公的劇作其實(shí)帶有拉斯·努列在不同人生階段的經(jīng)驗(yàn)和本質(zhì)，帶有拉斯·努列個(gè)人本身很濃烈的色彩。”

《命運(yùn)之影》劇照

作為一種移植到中國(guó)的外來(lái)戲劇形式，如今話(huà)劇已逐漸參與進(jìn)國(guó)人的生活當(dāng)中。而印在紙張上的劇本、電影電視同話(huà)劇一般都是講故事，話(huà)劇在它們中間又有何獨(dú)到之處？在電影電視方面亦有過(guò)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的萊娜·恩卓表示，“在電影里面扮演角色和在舞臺(tái)上演繹角色是非常不同的。話(huà)劇是實(shí)時(shí)演出，在舞臺(tái)上所面對(duì)的常常是成百上千的觀眾，所以我們的身體狀態(tài)必須保持流動(dòng)，我們要和其他演員相互信任，這樣最終才能達(dá)到非常高的配合度。搭好劇作的框架后，排演一部最基本的話(huà)劇，最快也需要兩個(gè)月。此外，每一次演出，話(huà)劇演員都要將自己融入到情緒當(dāng)中，演在當(dāng)下。當(dāng)然，一次又一次地進(jìn)入，我們會(huì)在角色中找到自己人生的影子，或許往后在我們自己身上也能找到角色的影子。”

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