[毛筆之鄉(xiāng)]文房四寶現(xiàn)狀及未來

　　7月中旬,北京最熱的時候。44位民間藝人走進(jìn)北京人民大會堂,捧起鮮紅的“中國文房四寶藝術(shù)大師”證書。他們是中國歷史上第一批獲得國家級“大師”稱號的文房用具制作人員。他們中多數(shù)人年齡已70開外,最大者已82歲。

　　中國文房四寶協(xié)會會長郭海棠對記者說:“咱們共同見證了一個歷史時刻!”

　　興奮之余,郭海棠仍掩飾不住憂慮:“由于文房用具都要采用傳統(tǒng)手工技藝制作,藝人作業(yè)環(huán)境十分艱苦,收入微薄,行業(yè)后繼乏人,文房四寶手工傳統(tǒng)技藝已面臨失傳的危險。” 　　

堅守:面對紅塵的堅凈之心

　　曹雪芹在《紅樓夢》中,將寶、黛之間的一段感情喻為“木石前盟”,其高潔摯誠,遠(yuǎn)勝華麗顯貴的“金玉良緣”。千百年來,中國知識分子執(zhí)管臨池,在檀麻竹草造就的紙張上抒胸臆、鋪經(jīng)綸,終生不渝,亦如踐行著永無割舍的“木石前盟”。

今天,這一切好像變了。

　　“鋼筆都不用了,誰還用毛筆?”做了40年毛筆的武京生說。

　　武京生是首批“中國文房四寶藝術(shù)大師”中比較年輕的一位,今年50多歲。他10多歲進(jìn)廠學(xué)徒,多年歷練,對“京筆”制作工藝爛熟于心。

　　“京筆”是與“湖筆”齊名的北派制筆技藝,湖筆以羊毫為最,京筆以狼毫為優(yōu)。京筆的特色是選料精良,用工考究,完成一枝毛筆,要經(jīng)過近百道工序。武京生制筆所用原料都出自固定供貨源地和廠商,甚至連供貨時間都有嚴(yán)格規(guī)定。

　　“比如狼毫,我們只選用‘小雪’這一天捕殺的黃鼠狼的尾部長毫?！蔽渚┥f,因為小雪時節(jié),天氣初寒,動物毫豐而絨少。天氣過冷則毫枯而絨密,不宜制筆了。

　　據(jù)武京生回憶,京城制筆業(yè)最盛時有從業(yè)人員萬人以上,而今天不過20多人。他從案上拿起一枝自制的筆說:“能做出這樣毛筆的人,全北京找不出3個了。”

　　與此同時,遠(yuǎn)在上海的李耘萍也在為找不到徒弟發(fā)愁。李耘萍是首批“中國文房四寶藝術(shù)大師”中唯一的女性、“潛泉”印泥第三代傳人。她說,目前該行業(yè)從業(yè)人數(shù)全國不超過200人。一個公司一般有5—6人,如果超過20人,公司就要負(fù)運轉(zhuǎn)。以上海耘萍工藝有限公司為例,一個月最大銷售額在5、6萬元,去掉公司基本開支,一年的利潤僅剩余2、3萬元,有時還會虧損。從業(yè)人員工資一般在2000元左右,在上海這樣的大都市中,只能維持一般的生活水準(zhǔn)。由于印泥全部是手工生產(chǎn),工序繁雜、活計很累,幾年做下來,手都會變形。所以尋找接班人一直是該行業(yè)的老大難問題?！艾F(xiàn)在的青年人沒有人愿意吃這種手工勞動之苦,也沒有人能持之以恒地將印泥當(dāng)作一種事業(yè)來做?！崩钤牌颊f,為了找一個合適的徒弟,她幾經(jīng)周折,最后把自己兒子“拉下水”。

　　處境維艱,后繼乏人,是文房四寶制作業(yè)的真實寫照。已故國學(xué)大師啟功將自己的書房取名“堅凈齋”,意為“一拳之石取其堅,一勺之水取其凈”。面對炫目的誘惑,武京生、李耘萍等眾多大師們?nèi)栽趫猿帧?br>
　　破題:“大師”不僅是一種榮譽(yù)

　　記者采訪郭海棠時,她的嗓音依然沙啞。她說:“第一次為文房四寶制作藝人評國家級大師,其中的困難難以想象?！?br>
　　郭海棠說,自己每次參加全國工藝美術(shù)大師評選,都會受到“刺激”:與玲瓏剔透的玉雕、光彩四射的景泰藍(lán)放在一起,卷成一筒的宣紙顯得那么“不起眼”,幾枝掛起的毛筆也難以喚起評委的興趣。為什么使用文房四寶的人可以是大師,而制作者卻不能?她覺得,讓每個人都知道文房用具制作人員的艱辛,讓全社會認(rèn)識文房四寶的價值,是自己的責(zé)任。 　　據(jù)介紹,日本早在1975年即頒布《傳統(tǒng)的工藝品產(chǎn)業(yè)振興法》,對和紙、毛筆等制作工藝冠以“重要無形文化財”等名目,對從業(yè)人員有一整套的獎勵機(jī)制。19年前,日本“傳統(tǒng)工藝功勞者”大田研精制作的仿古毛筆售價已高達(dá)3300多元人民幣,且只限量生產(chǎn)了50枝。在日本,紙、筆、墨、硯、印都有為數(shù)眾多的博物館。李耘萍介紹說,在日本,徒弟剛開始學(xué)徒時,國家會給予其一定補(bǔ)貼,師傅也有一定的獎勵。徒弟研究出新的印泥產(chǎn)品時,國家會給予生產(chǎn)獎勵。她說,這種做法非常值得借鑒。

　　為文房用具制作人員評國家級大師,是很多人的愿望,也是實現(xiàn)提升行業(yè)價值的有效手段。有專家認(rèn)為,“給他一項大師的稱號,比給他錢還管用。榮譽(yù)稱號是無價之寶,形成系統(tǒng)之后,可以規(guī)范市場秩序,改變從業(yè)人員的生存環(huán)境,實現(xiàn)行業(yè)振興。”還有專家指出,日本的硯、紙、墨、筆,其質(zhì)量并不比中國的高,但其價格卻比中國貨高出數(shù)十倍以上,這與我們包裝、宣傳不夠有極大關(guān)系。郭海棠說:“肯定傳統(tǒng)技藝、宣傳巧匠大師、樹立產(chǎn)品質(zhì)量標(biāo)尺,已是當(dāng)務(wù)之急。”

　　然而,巧匠未必善言詞。由于大多數(shù)文房用具制作人員文化水平不高,根本寫不出什么“論文”,評選工作再度受到困擾。最終,評審機(jī)構(gòu)推出一套特殊的評審方法,讓參評人員寫出自己技藝的“訣竅”,為巧匠們化解了難題?？粗翱季怼?武京生笑了:“論制筆,應(yīng)該我考你們才對嘛!”郭海棠拿著大家的試卷也是滿心歡喜:“這都是真正的經(jīng)驗之談,是無價之寶!”

　　據(jù)悉,在廣東、安徽等文房用具制造較為集中的地區(qū),“中國文房四寶藝術(shù)大師”評選受到極大的重視。肇慶市委常委、宣傳部長陳以良在接受記者采訪時表示,肇慶是“中國硯都”,要打造好這個品牌就需要不斷培養(yǎng)高端人才,肇慶發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)同樣需要這些人才去支撐。

　　評選大師,僅是中國文房四寶協(xié)會走出的一步。目前,他們還在組織“文房四寶傳統(tǒng)手工制作技藝”向世界申遺的工作,希望我國有著5000多年歷史文化的“文房四寶”得到世界級的保護(hù)。

　　發(fā)展:以文化的名義

　　著名書法家康默如先生告訴記者:“你應(yīng)該到安徽涇縣看一看?！蹦抢锏纳狡律峡偸菚裰煨埖牟牧稀雌?夏天也像鋪滿白雪。工人們一年四季守著火墻,把抄出的紙漿烘干。所有的工人黝黑精瘦,汗如雨下。“所以我特別珍惜宣紙,作品寫廢了就翻過來練字——如果你到過涇縣,你也會這么做。”

　　只有對文房四寶充滿情感的人才能這么說。但這樣的人,作為文房用具的主要消費人群,正在急劇萎縮。

　　沒有使用,文房四寶就不會得到弘揚與發(fā)展。李耘萍說,目前市面上很普通的印泥泛濫成災(zāi),而且產(chǎn)品質(zhì)量越來越差,直接影響到篆刻、珍貴書畫的保存。“以前的印泥很漂亮,現(xiàn)在無論如何也做不到以前那個水平了,而且原材料越來越差,很難做出高檔、高水平的印泥。”但不少人對此卻不以為然,圖章蓋上去,字跡一片渙漫也無所謂。對傳統(tǒng)文具不使用、不講究、不辨優(yōu)劣,是阻礙行業(yè)發(fā)展的主要羈絆。

　　對事業(yè),李耘萍有自己的想法。她希望搞科研,引進(jìn)人才,建立實驗室,把傳統(tǒng)的手工技藝搬到科學(xué)平臺上來分析,打開傳統(tǒng)手工藝的大門,使傳統(tǒng)印泥產(chǎn)品走上科學(xué)的軌道,讓這些傳統(tǒng)手工藝不再是一個“迷”,不再是不傳的傳統(tǒng)“秘方”。但這些,僅靠她一個人是辦不到的。

　　記者采訪武京生時,看到了許多積壓的毛筆。他說,現(xiàn)在是淡季,老年大學(xué)放假了,毛筆沒有人買。

　　如今,“京都狀元富陽紙,十件元書考進(jìn)士”的時代一去不返,浸透中國人精神的“木石前盟”也會隨風(fēng)而去嗎?

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