唐家三少：網(wǎng)絡作家的底線 作品要敢給孩子看

　　很多人質疑網(wǎng)絡作品質量，卻很少有人關注網(wǎng)絡作家群體。網(wǎng)絡作家最怕的一個詞——“斷更”，也就是間斷了更新的意思，影響讀者的閱讀體驗。

　　中國網(wǎng)絡作家富豪榜上榜作家魚人二代介紹自己的創(chuàng)作經(jīng)歷時直言，就連在新婚之夜和老婆生孩子當天，他還在堅持寫作。為什么？他說：“在網(wǎng)絡上找到了自己的舞臺。”

　　“沒有網(wǎng)絡我不會寫作。”因為小時候喜歡喝豆?jié){，總是加三勺糖，取名“唐家三少”的張威（“糖加三勺”的諧音），是很多網(wǎng)絡作家的偶像。

　　他認為，網(wǎng)絡作家背后的付出比常人想象得多得多，對于他來說每天工作16個小時也是常事，買書、讀書和閱讀網(wǎng)絡文學，是他平時的愛好。成績也讓人艷羨，出版超過200種書，銷售了1000萬~1500萬本書，值得注意的數(shù)據(jù)是，網(wǎng)絡的收入只是占他總收入的不到5%。

　　他經(jīng)過測算，發(fā)現(xiàn)他的讀者年齡段在8歲至25歲之間，其中也有分層：改編的漫畫主要針對8歲至12歲的孩子，12歲至15歲的孩子喜歡購買紙質書，其他都是在網(wǎng)上閱讀。

　　很多人詬病網(wǎng)絡文學的內容存在低俗和質量不高的現(xiàn)象。如何判斷網(wǎng)絡文學是好是壞？

　　“自己寫的東西要敢給孩子看，正能量的東西才能長久。”唐家三少提出網(wǎng)絡文學的標準，這是網(wǎng)絡作家的底線。

　　從青年亞文化到融入主流文化，網(wǎng)絡文學在成長，逐漸受到官方重視。近5年來，中國作協(xié)吸收165名網(wǎng)絡作家入會，約占新發(fā)展會員的7%。在中國作協(xié)第九次全國代表大會上，唐家三少當選主席團委員。

　　可是，有人還是看不上網(wǎng)絡文學，認為網(wǎng)絡文學總是談錢，太俗！甚至有人說，網(wǎng)絡文學被資本控制，不像傳統(tǒng)文學能給人啟蒙。

　　唐家三少對此回應，中國的網(wǎng)絡文學已經(jīng)走出國門，講的就是中國故事。文學創(chuàng)作者如果避諱談經(jīng)濟，沒有資本的支撐，大量的網(wǎng)絡文學很難走出國門。

　　統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至2016年年底，中國網(wǎng)絡文學市場規(guī)模已達90億元，產(chǎn)業(yè)規(guī)模自2012年起保持超過20%的年增長率。

　　2017年，艾瑞咨詢發(fā)布了《中國網(wǎng)絡文學出海白皮書》顯示，從輸出國家來看，從最初的東南亞，到日韓地區(qū)，再到后來的美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等歐美地區(qū)。目前，我國的網(wǎng)絡文學，足跡已遍布20多個國家，被翻譯為英語、韓語、泰語、日語等十幾種語言文字。從類型來看，玄幻、仙俠、歷史、言情等類型占據(jù)了海外網(wǎng)文的大多數(shù)，并以其獨特的娛樂性和“爽”感，受到眾多海外讀者熱捧。

　　在目前的海外網(wǎng)文用戶中，學生群體占比達到52.9%。從學歷來看，本科及以上讀者為51.4%，?？萍耙韵伦x者為48.6%，學歷差異程度相對較低。在地域分布上，用戶占比最高的地區(qū)為歐洲，其次為北美洲，分別為29.8%和27.7%。而讀者人數(shù)排名前五位的國家分別為美國（20.9%）、巴西（7.4%）、印度（6.7%）、加拿大（5.5%）和印度尼西亞（5.4%）。目前，海外英文網(wǎng)文用戶總數(shù)約有700萬+。

　　我國的青年評論家夏烈提出，網(wǎng)絡文學為何受到青年熱捧？青年亞文化成為主流文化的底色。

　　他認為，對于網(wǎng)絡文學的評價不能一棍子打死，與以前的武俠小說一樣，年輕人都特別愛看，原因就在于符合一種張揚奔放的人性需求。他強調，社會管理者一定不能忽視這一點。

　　為什么在中國的土壤上才能生長出網(wǎng)絡文學？夏烈分析，國外的知識產(chǎn)權保護深入人心，更加習慣紙質出版。因為機緣巧合，中國的網(wǎng)絡文學經(jīng)過了野蠻生長，與資本運營結合在一起，這是一種民間智慧的結合，這是一種中國創(chuàng)造，不妨順勢而為尊重人民的創(chuàng)造。

　　南京師范大學文學院教授何平提出，很多時候，我們的批評家一邊指責普通讀者淪為“點贊手”，另一邊卻放不下身段去下比“點贊”更多的批評功夫。他們也看不到對中國文學最及時有效的批評已經(jīng)不是在傳統(tǒng)的文學期刊和專業(yè)批評刊物，而是在“豆瓣”的一個個小組。

　　就有這樣的現(xiàn)象，有的批評家對網(wǎng)絡文學評論前，閱讀準備并不充分，看不完小說是常事。因為一部網(wǎng)絡文學動輒上百萬字，存在前部分不太精彩，隨著作者漸入佳境，后半部分更加流暢的現(xiàn)象。

　　何平堅持認為，網(wǎng)絡文學不能從傳統(tǒng)的文學中抽取審美教條。網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學究竟是否互斥？傳統(tǒng)文學就是通俗的，五四文學從來沒有反對過通俗文學，網(wǎng)絡文學也是通俗的。因此，通俗不能作為網(wǎng)絡文學的識別指標。

　　他認為，網(wǎng)絡文學就是網(wǎng)絡文學，是傳統(tǒng)文學無法包容的。網(wǎng)絡文學對中國文學的巨大貢獻，就是類型文學的開疆拓土。值得注意的是，他也提出，網(wǎng)絡文學在價值觀方面要有底線。無論是作者和評論家，這一條已經(jīng)成為共識。對于低俗的網(wǎng)絡文學，已經(jīng)形成了抵制的共識。

　　網(wǎng)絡文學的方向在哪里？作為網(wǎng)絡文學老兵的黃志強，從2003年開始從事這一領域：“網(wǎng)絡文學一定會有質量打敗數(shù)量的一天，成名之后的作家一定會嚴格要求自己的作品，這一點大家不用擔心，要給予網(wǎng)絡作家一點時間。”

　　網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學，誰勝誰負或許并不重要，一邊是經(jīng)典，一邊是市場，作家三棱軍刺觀察：“傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學總有一天是要融合的，有朝一日，現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學就是傳統(tǒng)文學，應該鼓勵網(wǎng)絡文學與其他文學一樣，百花齊放。”（記者章正）

　　轉自：中國青年報中國青年報·中青在線

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