我們需要什么樣的科幻電影

　　硬科幻與軟科幻

　　2018年劉慈欣獲得克拉克想象力服務社會獎，在獲獎致辭中他說：科幻的想象力由克拉克的廣闊和深淵，變成賽博朋克的狹窄和內向。前者被稱為硬科幻，在科學技術的支撐下，對太空做瑰麗的想象；后者是軟科幻發(fā)展到當今的一種形式，在網(wǎng)絡時代，就是網(wǎng)絡烏托邦和虛擬世界。在賽博朋克之前，軟科幻的代表是發(fā)端于英國的新浪潮運動，它竭力向主流文學靠近，最終像地球墜入木星一樣消失在文學的大海中。

　　兩種類型的科幻文學風格在科幻電影中也有所體現(xiàn)，硬科幻類的電影很多是太空歌劇和太空史詩類的，根據(jù)克拉克原著改編的《2001太空漫游》在1968年就為我們呈現(xiàn)了太空景象，此后有《星球迷航》系列，《星球大戰(zhàn)》三部曲，2014年是《星際穿越》。這些電影常獲得奧斯卡最佳視覺效果獎，一直是科幻影片長勝不衰的一個類別。新世紀賽博朋克興起后，這類科幻電影的代表作有《黑客帝國》《云圖》，還有去年斯皮爾伯格的《頭號玩家》，虛擬世界代替了真實的世界，世界被電腦巨頭所控制。

　　而反觀我們的電影業(yè)，因為科幻電影的缺席，電影最常見的除了現(xiàn)實題材外，就是“尚古”題材，各種古裝劇、歷史劇、穿越劇，電影的目光從未投向過太空，從未投向過未來，電影特技似乎還停留在冷兵器時代，吊著鋼絲飛來飛去，希冀著像古人一樣飛檐走壁，或者借助神力，瞬間翻山倒海。在這樣的背景下，改編劉慈欣的科幻小說，出現(xiàn)兩個取向也是情理之中。

　　劉慈欣是克拉克的忠實追隨者，他的科幻創(chuàng)作一直踐行著硬科幻風格。他的小說原著《流浪地球》和《鄉(xiāng)村教師》均屬于此，但在電影改編后卻呈現(xiàn)出不同效果。

　　在《流浪地球》原著中，地球之所以流浪的科學依據(jù)是太陽要發(fā)生氦閃。太陽氦閃確實會發(fā)生，只不過是在50億年之后。在電影中，太陽氦閃被大大提前了，這不正是科幻的權利嗎？電影時間被設定在50多年后的2075年，所以在中國人的生活中會出現(xiàn)麻將、山寨、造假、行賄這些很現(xiàn)實的元素。這是電影敘事的需要，也可視為為了增加代入感所做的妥協(xié)。在原著中，人類面臨巨大危機使社會發(fā)生了一系列變化，人們變得情感淡漠，愛情已枯萎，藝術、哲學等學科消失，只留下實用性的科技。不管外界如何詬病劉慈欣筆下的冷漠和“零度敘事”，這種可能性至少在邏輯上是成立的。但電影敘事不可能采用這樣的邏輯，電影要有故事，所以在改編時才會加入親情、友情、故土情這樣的元素。這樣的情節(jié)引發(fā)了國內觀眾的情感共鳴，在被特效視覺效果震撼的同時，也帶來了深刻的情感觸動。兩者正是《流浪地球》取得成功的關鍵?！读骼说厍颉纷尩厍蛟谔樟骼说囊庀?，以及地球面臨大災難時的現(xiàn)場，用電影藝術視覺化這些場景，絕對是硬科幻的風格。

　　《鄉(xiāng)村教師》并不是特別適合改編成電影，它包含極端現(xiàn)實和極端科幻的兩部分?，F(xiàn)實部分是鄉(xiāng)村教師，現(xiàn)在拍出來有些落伍；科幻部分是星際戰(zhàn)爭，如何視覺化是個難題。正是因為這樣的困難，最終《瘋狂的外星人》仍然選擇了寧浩駕輕就熟的“瘋狂”系列，成為一部帶有科幻色彩的喜劇片。沒有外太空，沒有星際戰(zhàn)爭，只有來到了地球的外星人。這是軟科幻的一種。

　　而此次《流浪地球》上映前，并不被電影界看好。導演及制作團隊也并沒有抱很高的期望，他們的目標是票房能達到12億，可以回收成本即可。反而是《瘋狂的外星人》更被看好，甚至出現(xiàn)了28億的保底行為，他們的依據(jù)是去年春節(jié)時《唐人街探案2》的30億票房。事前就有人提醒保底方，小心《流浪地球》這匹黑馬，但對方仍然想當然地認為科幻電影沒人會看。結果出乎所有人的意料，《流浪地球》票房一舉超過40億，兩倍于《瘋狂的外星人》。觀眾確實不知道自己要什么，但《流浪地球》一出，他們就確認了眼神，知道自己要的就是這個！

　　大眾文化需求的“雙盲”

　　“要想實現(xiàn)文藝轉型，需要知道大眾的文化需求是什么。我們對大眾的文化需求存在誤解，處于一種‘雙盲’狀態(tài)，大眾不知道自己要什么，文藝工作者也不知道大眾需要什么。”在陽泉市委舉辦的“推進文藝繁榮，著力轉型崛起”文藝座談會上，面對電影《流浪地球》的熱映，劉慈欣說出這樣的觀點，令所有在場人員為之一振。

　　劉慈欣接著解釋到，就像是顧客來到飯店里，他不可能點一道菜單上沒有的菜一樣。他以自己寫作歷程中的親身體驗為例，每次編輯都說這樣的題材沒有市場，他就常常疑惑，沒有寫出來怎么能知道有沒有市場？

　　劉慈欣分析個中原因，他說是我們的市場正在悄然發(fā)生變化，大眾對那些有誠意的作品的辨別度提高了。去年電影市場就有了這樣的例子，《我不是藥神》這樣一部低成本的電影，竟然獲得了大眾的共鳴，收獲了超高的30億票房。《流浪地球》也是一部有誠意的作品，這種誠意觀眾感受到了。

　　事實上，兩部作品的影視版權都是買斷性的，劉慈欣并不參與票房分成，但他還是在《流浪地球》的宣發(fā)階段進入到劇組，他覺得為自己作品改編電影做宣傳是一種責任，所以才不辭路演的辛苦。很多人認為，《流浪地球》的成功，劉慈欣的“磁粉”科幻迷們起了很大的作用。在路演時，劉慈欣常常被第一個介紹，為此他深感不安，覺得電影是導演和制作團隊的工作成果，不能把他放在第一位。

　　對于《瘋狂的外星人》，他也給予了肯定，甚至認為在藝術完成度上要更好。外界普遍認為電影跟原著沒有關系，為此劉慈欣說，他信任導演在改編時加入自己的新想法，哪怕改得只剩下一個名字都可以。劉慈欣幾乎看過所有的國外科幻影片，以他的閱歷不可能不知道什么樣的電影更科幻。但他的態(tài)度是包容的。我在想，正是他這種寬容的態(tài)度，才促成了科幻電影向前邁步，不管是以什么方式。如若是一位很自我的原著作者，僅是一種不合作的態(tài)度，可能也會成為一種無形的阻力。在《瘋狂的外星人》后期為提升票房所作的觀眾答謝會，劉慈欣也做了友情客串。他是為中國科幻電影一直鼓掌的人。

　　《流浪地球》中有句很重要的臺詞，就是“我們選擇希望”。不約而同地，兩部小說中都寫到了“希望”。在《流浪地球》中希望是被這樣寫的：“我們必須抱有希望，這并不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權利或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！”

　　在《鄉(xiāng)村教師》中，先是引用《吶喊》自序的鐵屋子時魯迅先生的原文：“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。”在結尾處寫到孩子們埋葬了自己的老師，立了一塊石板墓碑，用粉筆寫了老師的名字，最后這樣寫道：“他們將活下去，在這古老貧瘠的土地上，收獲雖然微薄，但確實存在的希望。”科幻小說里這樣寫“希望”時，也是非常感人的。

　　這種“希望”也適合用在科幻電影的拍攝上。在《流浪地球》拍出以前，國人中不乏一種消極論調，認為拍科幻大片是好萊塢的專利，我們沒有那樣的能力。我們的電影業(yè)確實還處在輕工業(yè)階段，沒有建立起自己的重工業(yè)，技術實力還有很大差距。但我們不能喪失拍中國科幻電影的欲望，也不能無限期地將它推至各方條件具備以后。《流浪地球》的創(chuàng)作團隊正是抱著這樣的情懷，才在重重的困難中堅持下來。這讓我想起早在2001年，在《球狀閃電》后記中，劉慈欣就表達過：“中國的科幻作者創(chuàng)造自己世界的欲望并不強，他們滿足于在別人已經(jīng)創(chuàng)造出來的世界中演繹自己的故事。”那時候他就有了創(chuàng)作中國人自己的科幻的理想，所以才有了后來的《三體》的誕生。而電影《流浪地球》的誕生，也是孕育于電影人拍出中國式科幻電影的理想。

　　中國電影科幻元年開啟之后

　　可以想見，《流浪地球》取得這樣的票房成績后，嗅覺敏感的資金會大量涌入科幻電影。《流浪地球》面臨過的資金短缺不再是問題。身邊就有人表示過，想要投資科幻電影，我以為是沖著高回報去的，結果對方表示是投劉慈欣——劉慈欣多有品牌價值啊！

　　劉慈欣看待問題一向理智謹慎。他也認為資金不再是科幻電影的問題，他擔心的是制作團隊愿不愿意再去重新受一次苦？畢竟像《我不是藥神》那樣的電影投資回報率更高。好在，我們看到導演郭帆表示還會再拍《流浪地球》續(xù)集。由于科幻電影生產周期較長，劉慈欣決定兩三年暫時不會有他的小說改編的電影了。被我一直看好的《全頻帶阻塞干擾》確實賣出了電影版權，但他說要拍的話需要動用軍隊，拍攝難度很大。好在，因為科幻引起的熱度，其他科幻作家的作品也相繼賣出了電影版權。劉慈欣之外，我們的科幻文學原創(chuàng)還是有豐富資源的。

　　今年春節(jié)這次科幻電影引發(fā)的熱潮背后，還是有一些隱憂的。

　　首先是高票價。從一線城市到四線城鎮(zhèn)，此次面臨同一個問題，就是票價上漲。從省城太原的票價來看，普通3D票從30元左右漲到了50元左右；IMAX大屏幕票價達到120元，想看的人都覺得貴，需要下一番決心或是信賴電影口碑才覺得值得；在陽泉這樣的地級市，大年初一的票價是60元，是平時的一倍，比太原還高。究其原因，是四線城鎮(zhèn)原先擴張?zhí)?，很多面臨虧損。電影觀眾群體還在培養(yǎng)當中，小城鎮(zhèn)如此高的票價澆滅了大眾剛剛燃起的觀影熱情。此次票房的取得，是在觀影人數(shù)下降，平均票價上漲的情況下取得的，這種情況令人擔憂。

　　其次是負責后期特效制作的公司，因為長期賒賬已難以為繼，拖欠員工工資等。科幻電影70%的資金要用在后期特效上，能制作特效的公司在我國沒有幾家。特效的制作水平是一個國家電影工業(yè)化程度的硬指標。此次《流浪地球》80%的特效都是國內公司制作的，電影票房的大獲豐收，也可使特效公司得到足夠的資金流。這方面也是需要扶植培育的。

　　再者是盜版問題嚴重。兩部科幻電影一上映，盜版高清版已經(jīng)在網(wǎng)上流傳。對《流浪地球》來說，可能直接損失幾個億的票房。打擊影視盜版任務艱巨，需要從國家層面出擊打擊盜版。

　　雖有憂慮，但更多的是光榮與夢想，是中國科幻電影以高起點正式起航。科幻電影的繁榮必然帶動科幻文學創(chuàng)作，中國的科幻文藝事業(yè)也必將迎來輝煌。

　　最后，讓我們致敬劉慈欣。不僅因為他是這兩部電影的原著作者，更因為他在科幻創(chuàng)作理念上堅持傳統(tǒng)的科幻黃金時代的硬科幻寫作風格，并堅定不移地踐行著；還因為在科幻文學創(chuàng)作中他沒有選擇精英化的創(chuàng)作道路，始終面對大眾讀者，在自己的作品成為暢銷書后，又積極推動作品的影視化，在這個過程中，他恪守了作家的本分，能以開放的、包容的、合作的態(tài)度面對各界，凝聚了各方面的資源和力量，推動了中國科幻電影的發(fā)展，促成了“中國電影科幻元年”的誕生。（吳言）

　　原標題：我們需要什么樣的科幻電影

　　轉自：山西日報

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